第6章声学乐器的话筒设置 　　·仔细聆听乐器的声音 　　当演奏者将乐器准备好了之后，你就可以开始寻找话筒的最佳拾音位置了。由于每件声学乐器的特性，及演奏者的技巧、水平都是不一样的，这需要你靠自己的耳音去寻找，必要的时候你甚至可以跪下来，用手捂住一只耳朵（当然是捂你自己的耳朵，可不是乐手的），专心地去听辦声音音质好坏。简单来说，使是在乐手试奏的过程中，你在他的周围走一走，听听看哪个位置的声音最为...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　应该是均等的。而如果话简的摆放位置是错误的话，那么你所拾取到的声音中可能就只有高音琴弦所发出的声音才是清晰的，而且还会缺少应有的音响冲击力。当然，如果你就是想将吉他或是某件乐器的声音作为辅助成分，点缀在乐曲其中的话，那么它们的低频声可能就不会显得那么重要了。那么，此时为了获得更多的高音琴弦声及谐波成分，你就应话筒的高度降低一些，或是将其向远处移动一些了。总的来讲，...

　　第6章声学乐器的话筒设置 　　不过，这种拾音方式却比较容易受到近讲效应以及乐器音孔共振的影响。它还有一个缺点是演奏者必须尽量保持其演奏位置的稳定，因为只有如此才能保证声音的音质不发生变化。所以，如果可能的话还是将话筒放在距离乐器音孔稍远一些的位置吧，这样才能在不损失声音音质的提下，为演奏者的动作发挥提供一定的自由空间。 　　（b）非近距离的拾音方式 　　在一个声学条件不错的录音间内，你可以将话...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　·使用两支话筒拾取声学乐器的方式 　　使用两支话筒来拾取木吉他的方法一般包括： 　　（a）远近不同的两攴话筒 　　如图6.2（a）所示，我们又多加了一支摆放在距离乐器较远位置的拾音话筒，它的作用是为声音增添更真实的环境感及方位感。但是要注意，由于声音在到达第二支话筒时会有一定的延时，因此要记得检查两支话筒的信号之间是否存在相位问题。 　　（b）立体声拾音方式 　　...

　　第6章声学乐器的话筒设置 　　以选用两支特性不一的话简，这样便可以将吉他不同部分的声音的细微差别体现出来了 　　再用一支话筒来拾取微型话筒所发出的声音 　　如果你在木吉他上安置了一支微型拾音话筒的话，那么你可以将这路信号送给一只电吉他音箱重放出来，然后再用另一支话筒来拾取电吉他音箱的重放信号。最后将两者结合起来，便可以给原本纯净的木吉他加上类似于电子乐器的音响效果了。 　　·同时录制吉他和人声...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　学特性的影响就会越小 　　·将D.1.盒的信号和话筒所拾取的拾音信号混合起来使用在这种方式下，话筒所拾取到的信号成分中拥有较为丰富的低频戎分，而通过D.L.盒所捕捉到的直接信号中其高频成分是没有任何损失的，因此将两者的优点结合起来就可以获得一个顿响丰富的声音素材了。另外，那种夹在吉他上的微型话筒在现场演出的场合使用是会得到比较不错的效果的，但是在录音间中录音的时候...

　　第6章声学乐器的话筒设置 　　巧妙地利用平台 　　过去，倍大提琴的演奏者通常都会将其乐器放在一块平台上来录音。这么做的原因，是由于当演奏者在这块高台上弹奏倍大提琴的时候，这块高台本身也会随着倍大提琴的发声而发生共振，这样便能达到增加声音中低频成分，并增大倍大提琴声音量的目的 　　·给吉他使用不同类型的琴弦 　　你可以给木吉他安上一组十二弦吉他上高八度的琴弦，然后让演奏者随着原来的吉他音轨再演奏...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　·为录音棚内的钢琴调音 　　这通常不是一名录音工程师的工作，因此笔者建议还是应该将调琴的任务留给专业的调琴师来做 　　·在调琴师到达录音棚前，就确定好钢琴的位置因为变化一架巳经调好音的钢琴的位置，可能会使钢琴由于振动而再次出现走音的现象 　　·不要将琴盖的开口方向朝向墙面，而是要朝向录音间中开阔的地方 　　你肯定不希望拾取到的钢琴声中还夹杂着来自于墙面的反射声吧。...

　　第6章声学乐器的话筒设置 　　下来吧。不过不要将琴盖也拆下来，因为琴盖所带来的反射声实际上也是钢琴声中的一部分 　　话筒的设置 　　打开琴盖将头探进去听 　　当钢琴的摆放位置确定下来了之后，你就可以在乐手试奏那首即将开始录制的歌曲时，将头探到钢琴琴盖下面，仔细地听一听这段乐曲的风格、节奏，再综合演奏者的技巧等多方面因素来确定拾音话筒的具体摆放位置。 　　拾音话筒的选择 　　话筒通常可以根据振膜...

　　录音师实战技巧（第3版） 　　弦"的声音。相比之下，稍微增大一些拾音距离使可以令钢琴声听起来更为丰富饱满，而利用远距离拾音方式则可以获得更多的空间感。也就是说，随着话筒与音板之间距离的增加，声音受到房间声学条件的影响也就会越大。不过，对于一个声学设计合理的房间来讲，利用远距离的拾音方式才会令钢琴声听起来更加动听悦耳。 　　或许近距离的拾音方式更适合用于流行音乐的录音，而空间感较强的声...