器设耀第13章（225 　　间通过电源充电而形成两个电容极板。或者是背板采用一种永久性充电材料涂层，当声波的振动撞击到振膜时，随着振膜与固定背板之间的距离变化从而造成电容量的变化，产生对应的电流信号（变化的电压）。 　　电容传声器的设计原理，使它们可以对输入的声波信号提供更为精确的响应，同时具有更少的声染色现象。这也是为什么在录音棚中大多数的制作人都愿意为人声信号的拾取采用电容传声器的原因。由...

　　226第2部分滚：ψ： 　　国13.1 　　La roux乐队主唱E|y及其所使用的森海塞尔无线传声器500945。该传声器是E945传声器的无线版本幻象供电 　　为了对电容传声器进行供电，你需要使用一种灵活便捷的电源供应方式。在实际应用中有两种不同的供电形式：一些电容传声器采用电池供电，而另一些电容传声器则采用一种插入到传声器之中的供电模块进行供电这一模块的供电是采用传声器线缆实现的，从而实...

　　经漭露器设鸞第13章（227 　　备，并不是所有的这种音频接口都具有幻象供电的能力。） 　　幻象供电提供的是一个直流电压，传声器获取的幻象供电电流也仅有几个毫安而已。不同的电容传声器所获取的电流也略微的差异。如果幻象供电不能为电容传声器提供足够的工作电流的话，你仍然能够接收到信号但是可能会造成信号的电平降低或是一些失真的出现。你会在一些有源DⅠ接口盒中经常听到这种现象的发生（这一部分的内容会在...

　　28第2部分演斑场 　　变化，同时一些灰尘可能也会进入到传声器的换能器中。你可能会发现你所使用的一支传声器在某一类型的声音拾取上具有很好的声音效果，它可能恰巧为你所拾取的声音增加了一些额外的提升效果，但是当你使用同批次、同一型号的另一支传声器拾取同样的音源时，你可能会发现抬取的结果听上去存在差异。 　　造成每一支传声器产品具有不同声学特性的结果还有其他一些原因以及传声器自身的自然老化。下面我们...

　　y：7燃镜囊第13章（229 　　每支传声器都具有其自身的极性指向性（polar pattern）、拾音范围 　　（pickup）或极性响应（polar response），即传声器的灵敏度与输入声波角度之间的关系 　　现场演出音响工程师使用的大多数传声器往往都具有心型指向性 　　（cardioid）极性响应。心型指向性以其所具有的心型形状的极性响应而命名（如图13.3所示），其英文名称来源于...

　　230第2部分、 　　在舞台上果用近距离拾音方式（参见本章后续的传声器设置）对乐器声音进行拾取时，最好就是架设一支心型指向性传声器，这样可以降低拾取到过多的环境声和其他声源串音信号的几率，从而保证混音的结果。虽然通过传声器极性响应来拾取房间的环境声，对于录音棚录音来说是非常有意义的，但是对于现场演出来说，房间中充满了各种声源信号因此这么做没有什么意义。 　　些传声器具有可选的不同极性响应，这为...

　　第13章（231 　　还形成了一个共振腔，它的作用就像一个峰值均衡器一样，因此也会造成共振频率的声反馈现象。 　　心型指向性 　　超心型指向性 　　锐心型指向性 　　八字型指向性 　　全指向性 　　指向性极坐标示意图 　　以下看到的为传声器技术指标中 　　常见的信息内容部分 　　SENNME1距R 　　e 　　25产 　　11 　　国133 　　心型、超心型、锐心型、八字型和全指向性的极坐标图...

　　232）第2部分 　　有些时候，当你对舞台返送音箱进行监听时，你可能也会听到在返送音箱中存在一些啸叫的声音信号，但是并不能够听得非常清楚。在这种情况下，你可能会通过改变传声器的极性响应来避免声反馈现象的发生，但是传声器极性响应改变的同时也会造成声反馈频率的改变，因此这种方法不是一个好的选择。 　　134传声器设置 　　当你使用传声器对一支铜管乐器、鼓组或人声进行声音拾取时，总有种最住的传声器拾...

　　第13章 　　233 　　手臂，或是铺设在舞台地面上的线缆会将歌手绊倒的话，那么都将会使现场演出的效果大打折扣。同时这些现象都会对传声器的准确设置带来困扰，因为不可能在演出过程中出现技术人员跑上舞台对传声器进行重新设置的情景，这样可能会造成传声器拾取到最初设置中不需要拾取的声音信号，使得之前的辛苦工作全部泡汤。尽量尝试并找到最佳的拾音位置是非常重要的，但是实际过程中使用的传声器位置设置更为重要...

　　234）第2部分 　　支传声器指向一架钢琴的中央时，传声器可能并不能将整体的钢琴声音拾取下来。因此需要使用多支传声器并对它们进行整体融合来创建一个你所需要的声源整体声音效果。 　　多数情况下，你会发现传声器的设置需要一部分的运气和一部分的知识，每天可能都需要经过不断地尝试来为相同的传声器确定最佳的位置但是每天的尝试可能都会因为各种不同的变数而产生不同的声音效果，即使你为所有的设备都使用了稳压电...