第14章（275 　　测，除非你是大腕级人物并坚持要进行这一检测环节，或者你是第一次参加（实际就是对扩声系统进行检测）。一般来说，你有足够的时间来对所有的设备进行设置但是一些乐器，例如鼓，往往都会搭建在带滚轮的平台之上以便快速移动和搭建。由于它们都架设在平台上，所以你需要将所有的传声器都提前设置在正确的位置。采用这种设置的结果就是，你仅仅有20~30min的时间在舞台上进行设备架设、线路检查，...

　　276第2部分徜瑆 　　中，你甚至不能在扩声系统中重放噪声检测信号，因此你不得不通过耳机来实现返送监听）。 　　如果你能够通过扩声系统来对声音进行监听的话，那么一定要这样去做，这会给你提供一个声音到底会有多响的明确指示。没有什么比在第一首歌曲演奏时乐曲声音全部被观众掩盖更为糕的情况了。确保返送监听音箱的声音輪出，并且如果时间足够一首歌曲长度的话，一定要让乐队完整地演奏一首歌曲；如果没有的话，只...

　　然签验 　　第15章 　　现场混音 　　151本能行为 　　15.1.1自体天性 　　音乐中存在着一种非常自然的东西一它能够将人们聚集在一起。如果你热爱音乐的话，那么你也一定会遇到那些同样热爱音乐的人。这也是种自然天性所表现出来的东西。我们以雀燕为例，它们的歌声（鸣叫） 　　有助于吸引配偶的注意，但是那些一直被关在鸟笼之中，从来没有与外界有过交流的雀燕将不会从其他同类身上学到任何东西。音乐并不...

　　278）第2部分s：2？·好 　　轰鸣声一非常响亮并强烈的声音，会使人马上出现身体的自然反应。当我们对一些事物非常喜欢时，我们往往会互相击掌、不断地挥舞或是蹦蹦跳跳，而当我们被挤到一个角落的时候，我们也会尽力向外挣脱。 　　所有的这些行为都是我们身体中与心脏相连的交感神经系统所做出的自然反应。所有这些行为的最直接反应就是我们的心跳。当我们兴奋的时候，心跳会加速；当我们放松的时候，心跳会变缓。心...

　　：第15章4279 　　152音乐动态 　　在此，我们可以使用"动态（dynamics）"这个词来对歌曲中最强的部分和最弱的部分描述，动态范围（dynamic range）指的是最强和最弱部分之间的范围。在你的混音中保留动态会使得声音听上去更令人兴奋。但是问题是，如何能够在不破坏音乐动态的情况下对最强和最弱的部分进行控制，你应该让弱的部分更弱，但是不要太弱，同样你应该让强的...

　　280）第2部分簿X3 　　也可能会产生相反的效果。它们之间的差距太大会造成人声部分太过于突田，而且当音乐部分再次提升来与人声部分进行融合时，它可能会掩盖人声的部分。 　　理想情况下，当你参与一个完全现场演奏的演出时，你会发现舞台上的每一个乐手都会创建出他们自己的音乐动态，这就需要你将这些动态进行统一并融合在一起。不幸的是，舞台上的表演技能需要长期的演出积累，因此那些新出道的乐队可能需要一些更...

　　2点法身音第15章（281 　　以对这些推子进行提前调整而不会引起其他人的注意。所有要做的就是对频带两端进行关注使得低频部分具有更强的冲击力，高频部分能够更好地满足人耳听感的需要。 　　15.2，3一敢性和连续性 　　一张专辑中的歌曲之间往往也存在着很大的差异，一些歌曲中可能有大量的吉他打底，而另一些则可能对人声部分进行了众多地效果处理。因此，对一张现场演出专辑重新进行声音创建将是非常不容易的...

　　282）第2部分演晓意 　　说，也很容易调整。回到前面谈到的底鼓处理，如果你找到一种合适的底鼓声音效果，并且这种声音效果也能够很好地满足整场演出需要的话，那么你就不用担心要为每一首歌曲都进行适合地均衡调整。 　　对于程序制作或预录的素材来说，往往能够很容易地根据歌曲来进行声音效果的改变以适应整个专辑的需要。但是这些素材在现场演出时却很难得以控制，因为你可能需要对它们进行更多地均衡处理。每首歌曲...

　　第：第15章（283 　　露过程。你的混音结果会经过多个不同的处理阶段，并且其中的处理过程也会饱含那些细微的直觉感受，整个混音的搭建、能量转换和声压级调整的过程中也会创建出更具特色和吸引力的声音效果。 　　饱满而清晰 　　名优秀音响工程师最主要的工作就是对整个混音结果进行控制。 　　当混音结果完全处于你的掌控之中时，你就不会听到某个频率突然凸显出来，所有的声音元素都会很好地融合在一起，并且你也...

　　284）第2部分演影觋场 　　Seasick steve的底鼓 　　因为在底鼓的前方没有开孔，因此我在距离鼓面前方4~5英寸的位置设置了支舒尔Beta52传声器，并且在该通道中使用了很少的均衡调整，对300Hz进行了3~4dB的衰减；其中Q值设置在大约1的位置，同时对25~3.15kHz的频率增加了一点点提升。我尽量让它的声音更加自然，因此没有采用噪声门。从技术角度来说，它的声音效果非常差但是...