第16章（315 　　都与之前相同。如果你有幸能够对设置进行保存的话，你也能够在此对其恢复调用。一旦你恢复调用这些设置之后，一定要确保所有的设置都与之前相同，因为有些时候你会发现可能有人之前已经对某一通道进行了"保护"，而这会对混音工作造成各种可能的危害。 　　在你完成上述工作并且将监听耳机也插上之后，下面就是再次进行线路检查的时刻了。确保所有线路都对应着正确的通道，并且对...

　　316）第2部分 　　你需要集中精力关注演出开始的最初时刻。对我来说，现场演出工作中最令人兴奋的阶段就是乐队的入场。也正是在这一时刻，你为当天的演出所做的设备搭建、舞台传声器架设以及将声音进行更好地融合并使之听上去具有整体感觉的辛苦工作都将得以体现。这也是你得到的所有回报，并且在这一时刻全世界的任何一名音响工程师都会面临的一个挑战按下静音关闭（unmute）按键。 　　将所有用于第一首歌曲的信...

　　第16章（317 　　调整；如果对于高频成分的提升造成增益过载的话，那么就应该进行一定调整，因为你一定也不希望出现扩声能量的衰减。 　　如果你很幸运地遇到第一首歌曲是所有乐器还渐慢慢进入的话，那么你可以适当地应用一些变化来调整，然后得到一个合适的平衡感。但是这种情况确实很少见，因此你可能需要在同一时间对所有进入的乐器声音进行整体调整，并且尽可能地将人声信号凸显出来。如果你不能将人声信号比较充分...

　　318）第2部分 　　166不要干站在那里！ 　　旦你掌控了现场演出的混音处理，并且在混音中没有出现任何不应该突出的声音信号之后，你应该走进观众区域中来聆听一下他们所听到的声音效果是怎样的。这对于如果你位于场馆角落或某种类型的平台上进行混音处理来说是非常重要的。如果可能的话，你也应该在中心位置来回走动。有时候，可能由于场馆中观众人数众多而使得你无法来回走动，甚至是需要花费很长时间才能走动一次。...

　　第16章（319 　　样子。正是在演出过程中，观众身体所产生并不断释放的能量逐渐造成了演出场馆中的温度和湿度的增加。也就是说你所混音的环境发生了变化。根据不同的环境以及这些环境对于温度和湿度的响应程度，混音处理也需要采用不同的方式来进行改变和调整。你可能位于音乐节上的一个没有空调、略带汘气的帐篷之中，或是在一个巨大的体育场馆之中一彼此的环境完全不同，因此对于影响混音处理变化和调整的因素也是不同...

　　320第2部分 　　考虑到这一点，我们就需要对观众以及他们所释放的能量进行关注这些释放的能量会转化为观众上空位置所形成的一个高温湿度空气层。这湿度层（humidity layer）大约会位于距离观众头部上空的2~5英尺之间。由于这一湿度层比其之上的空气具有更大的密度，因此一些声音会在湿度层顶部发生反射。这也成为了声音中高频分量的辐射终点。由于这些高频分量携带的能量较少，因此它们不能像低频分量一...

　　2？第16章（321 　　扩声信号 　　反射的声音信号 　　一部分穿透 　　的声音信号 　　湿度层 　　+ asteRIS银站邦野：计t 　　6.1 　　湿度层示意图 　　那么这些内容对在音响系统检测之中你所做的辛苦工作和传声器位置的正确设置有什么样的影响呢？实际上在现场演出的过程中，一直都需要贯穿着折中的处理方式。从根本上来说，我们能够控制其中的一些因素，但是还有一些则是我们无论如何都绝对无...

　　322）第2部分演绿 　　众进场之后声音听上去就好多啦"，并且你也可以通过这个完美的科学解释来说服演出主管以证明你的正确性。 　　168监听 　　在我进行现场演出混音的时候，我很少对所混音的歌曲进行监听，因为在演出之前我已经对它们进行了聆听，并且我也知道了歌曲会如何开始以及如何行进，因此没有什么新内容需要我再进行监听。我在监听时，关注更多的是声音效果，每件乐器所发出的声音和它们的定位...

　　后记 　　现场扩声仍然是一个相当年轻的行业（甚至是我的家人也都不是很理解我所做的更认为我是在全球各地为乐队演出服务而养家糊口）。我们现在正在进入到一个更为专业的时代，那种陈旧的工艺和技术可能已经无法适用。如果你正在努力进入这个行业的话，千万不要为此而犹豫不决，因为你不知道有多少个机会在等着你。它确实需要承担大量辛苦的工作，但是从积极乐观的一面来看，你可以在巡演的过程中周游世界。 　　在任何巡回...

　　324 　　后记 　　音有多么棒。我相信你一定希望自己的扩声生涯成为一个传奇，并且你也希望这些故事能够一代一代地在音响工程师口中流传正如我一遍又一遍讲到过的，在现场演出扩声工作的过程中，所有的事情都需要折中考量问题是到底哪些才需要折中。即使你拥有世界上性能最好的扩声系统和传声器产品，它们仍然需要和演出场地适应；传声器的摆放不一定总在你所需要的位置，这都是需要马上应对和解决的问题。在你遇到这些困...