察清警篱第1】章（195 　　掉；然后再逐渐提升它们的音量，确保它们的声音仅仅是为主扩扬声器系统提供扩声补充，并且没有在这些位置增加任何不需要的声音频率。你可以预想场馆中的观众能够在这些扬声器的声音遇到墙面反射回来之前就对其吸收，从而不会造成听音的影响。另外，如果场馆中一些区域在演出过程中根本没有被使用到的话，那么一定要确保这些区域中的扬声器一直处于关闭状态。 　　在每个场馆中最需要考虑的事情...

　　196）第2部分153E会 　　除了使用不同的传声器拾音方式来获得你所需的隔离度，你还需要了解和掌握一些简单实用的舞台声学处理手段。你可以为此而购买各种形状和尺寸的泡沫塑料。当然，相比于场馆自身的声学环境来说，通过使用些简单的声学处理可以有效地降低舞台上的反射声，并且这些声学处理材料还可以很好地融入到演出设备和舞台布景之中。但是一样要牢记，你不要期望将这些不利于演出的声学现象完全消除，事实上，...

　　杰学跡缡第11章（197 　　你还可以考虑在舞台上方平铺一个窗帘，直接吊在乐队头顶之上。 　　这样可以减少舞台上方大部分的声音反射。在一些场馆中，尤其是一些较为古老的剧院，它们会使用顶棚吊装布景的方式，从而具有更大的舞台上方空间，但是这样会造成环境声返回到舞台上的问题。这也意味着舞台上方应该具有足够的空间用来布置所需的窗帘。但是，这一点并不总是可行的，这是因为并不是所有场馆都具有相同的钢架结构...

　　198 　　第2部分：÷：22 　　环境噪声的另一个主要来源是鼓手，他一般位于歌手的右后方，有时候会布置在一个搭台上，从而使得镲片的声音直接正对主唱传声器的方向。在此也使用了同样的处理手段使用一个鼓组挡板来屏蔽鼓组所带来的干扰噪声（同时你会发现舞台上的整体音量也随之下降）。架设大型挡板的唯一问题是干扰了整体的舞台背景设置，这可能不会获得舞台主管、录音公司以及乐队成员的认同。（他们也需要舞台上尽...

　　递第11章 　　199 　　器。我们会在第13章对传声器的设置方法进行阐述，到时你可以看到各种不同类型的传声器拾音方式。 　　综上所述，现场演出中舞台声学环境总体来说是一个相对比较嘈杂的区域，正因如此以及现场演出的要求，相应的声学处理也需要作一些妥协。但是仍然有很多方法可以用来对舞台上的声音质量进行提升，同时还能保持舞台上的视觉效果。一般来说，先采用一些细微的处理方式，如果仍然存在较大的问题时...

　　200第2部分到 　　场馆本身的设计也会对这一声源点放大。一般来说，我们应该将扩声系统吊装在声学优化位置上，这样可以确保它能够与场馆的自然声场更好地融合，因此在凹形结构环境中应该将扩声系统摆放在舞台上并指向场馆顶部实现扩声覆盖。因为我发现在这种环境中如果采用传统的扩声系统吊装的话，将会在场馆后方出现大量令人不悦的声音叠加现象。 　　Mn 　　县11.1 　　由于舞台上方采用球顶型设计，因此声音...

　　学跻第11章（201 　　119结论 　　混音环境是一个不断改变的领域，你可能永远都不会遇到一个完美的声学环境来应对大型的音乐作品演出。很多因素都会对我们所工作的环境造成影响，诸如空气温度、湿度以及风向的变化等。当我们在室外进行演出时，还需要考虑风向的影响。在这种情况下，很重要的一点就是所使用的扩声系统应该具有足够的功率用来驱动中高频信号的辐射。千万不要使用线阵列系统，虽然它们有能力在长距离的...

　　202）2部分蠶话到场 　　均衡进行调整来应对这些声学环境。虽然设计良好的扩声系统可以适用于各种空间环境并且能够获得良好的声音效果，但是如果你一直致力于获得良好的声音效果的话，你一定要应对和解决声学环境这一至关重要的因素。仔细考虑所作的声学处理到底能带给你怎样的改变，因为你毕竞不希望所做的事情让你的混音工作变得更加复杂。

　　第12章 　　扩声系统调整 　　在了解并努力实现理想的声学环境之后，我们要做的工作就是对扩声系统进行调整。在这一章我们将重点关注如何为音响系统声音检测和现场演出来调试扩声系统。 　　121粉红咪声洲试 　　当你将扩声系统全部搭建完成并准备重放声音之前，首先需要确保所有的扬声器都已经正常工作并且具有正确的频率响应。粉红噪声（pinknoise）是用来对功率放大器和扬声器进行测试使用的噪声信号，它...

　　204）第2部分演2 　　122使用你的耳朵 　　在此需要牢记的最重要的一件事情就是：一定要使用你的耳朵！这可能听上去很傻，尤其是在我们这个年代，计算机已经能够为我们做任何事情，包括架设一个扩声系统。但是不能因为它们能做这些事情就意味着你不需要自己去完成实际上它们并不能解决所有的问题。有一次我在墨西哥城（Mexico City）的演出现场看到扩声系统的扬声器吊装在舞台两侧很宽的位置，并且直接指...