电子舞曲手册(第2版) 140

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　　第4章音色设计理论119
　　·滤波器被包络调制并且为正值。
　　·滤波器为低通。
　　接下来，音色很明显具有丰富的谐波且随着滤波器的运动在变化，因此它没有正弦波存在。此外，音色不具有空洞的音色特质，也没有噪声波特有的明亮的"Fizzy"音色，所以可以保险地说，其中没有方波或噪声波形的存在。
　　这样就留下两种波形选择（大体来说）：锯齿波和三角波。最后，我们在音色发声后可以听到滤波器的进出，最明显的就是拨弦音头。我们可以确定振幅包络使用了快速开启、长衰减、小幅保持，或许还有一点释放。
　　这样我们知道了：
　　·音色由锯齿波或三角波构成
　　·振幅包络使用快速开启、长衰减，也许还有小幅度保持和短释放
　　·滤波器被包络调制并且为正值。
　　·滤波器为低通。
　　至此，我们可以用这些参数调整合成器并试验振荡器和包络，看看得到的音色与实际音色有多接近。如果还不是很接近，那么可以将合成器调到单一正弦波振荡器和之前提到的包络上，看看是不是振荡器出了什么问题。还应该试验锯齿波和三角波的失谐量，使音色更宽（锯齿波比三角波低一个八度）。
　　设置好了振荡器和振幅包络，现在再听听这个音色。声音共鸣感不强，因此共鸣应该很低。滤波器扫频非常快速，因此滤波器应为24dB而不是12dB。此外，听滤波器包络对截止频率的作用，我们可以确定包络使用了长开启和衰减，以及中等的保持和释放。
　　最后，我们发现重塑这个音色用到两个振荡器：一个三角波和一个降八度的锯齿波。振幅包络使用快开启和长衰减，零保持以及快速释放，而滤波包络使用较长的开启和衰减，以及中等保持和释放。
　　4.43 音色设计小技巧
　　·制作音色时不要只弹一个键，它不会让你得到音色的完整感觉。设计音色时应该让合成器演奏乐句
　　·耳朵对音色非常灵敏，一成不变的声音很容易导致疲劳和厌倦。因