电子舞曲手册(第2版) 224

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　　第10章乐理203
　　里将它与另外一些音乐的进行结构联系到一起了。
　　这就是为什么有些和弦结构能够触动你的情绪。实际上，多数情况下你会发现流行的舞曲往往使用了最常用的和弦进行。尽管围绕这些和弦进行可能有一些各方面的展开和装饰，但底层和声结构都非常相似且与基本的三和弦进行不会相差太远。你可以决定是否跟随这种方式，但围绕某种常用的和弦结构来组织贝司和旋律是绝对没错的。实际上，在你脑中缺乏灵感的时候，那些常用的和弦进行往往非常有用。
　　10.6音乐关系
　　无论何种曲风，和弦、贝司和旋律是否能很好地相互融合都是至关重要的。对于这3种元素，最重要的非贝司和旋律的关系莫属，所以我们先讨论它。
　　一般来说，贝司和旋律的协作可以有3种方式：平行进行（Paralel）、斜行进行（Oblique）和反行进行（Contrary）。
　　平行进行是指贝司线遵循与旋律相同的方向。也就是说，旋律升高时贝司也升高，但两者不应保持相同音程。如果旋律和贝司都升高三度，声音就会太过同步且失去了音色的感情。相反，如果旋律升高三度而贝司升高五度，两种乐器就能区分开来。此外，贝司走向可以借鉴一部分旋律进行的特点，但不应该完全演奏相同的连复段。
　　当贝司和旋律斜行进行时，旋律或贝司在音高上下移动的同时，对方保持不变。当音乐由旋律驱动时，比如Trance音乐中，旋律移动的同时贝司保持不变。而在比如House中，贝司可能非常放克、充满律动，因此在贝司变化的同时旋律就可以保持不变。
　　而反行进行则能带来最具动态的变化。贝司向旋律的反方向行进：如果旋律升高，贝司就降低。通常如果旋律升高三度，贝司就下降三度。
　　这能带来非常复杂的"和声"--取决于和弦与贝司和旋律的关系。尽管舞曲并不总使用和弦进行，甚至有的时候旋律都被省略，但了解和弦与其他乐器的关系还是很有好处的。比如，如果在有了贝司和旋律的同时，音乐还是听起来很乏味，不妨试着增加一些和谐和弦看看有没有好的帮助。增加一些和弦还能帮助你构思人声旋律。
　　从原理上讲，最简单的构建和弦进行的方法是在贝司或旋律的根音上构