电子舞曲手册(第2版) 460

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　　第22章重混与采样许可439
　　以下的全部频率
　　·如果你有硬件混响器，使用长衰减并将它加在人声上。在回放人声时只录下混响的返回信号，然后再将其与人声乐句偏离这些只是建议，最重要的还是试验，并且对市场潮流的了解也至关重要。
　　经常去附近的舞曲唱片店，寻找新唱片，紧跟最新的重混风格趋势。
　　在你开始拼接或切片人声之前，最好先获得唱片公司的意见，或者如果它是非法的Dub重混，也要避免过多的处理。尽管有些风格，比如Happy Hardcore总是使用"Chipmunk"式的人声且当今的趋势是用类似Auto-Tune这样的效果来处理人声，但有很多厂牌还是不希望它们"有卖点"的人声被处理得风马牛不相及。将人声处理的太过分不仅让唱片公司反感，他们可能会要求将人声恢复原样，而且可能还会让原曲作者不满且疏远你的听众。
　　22.7编曲
　　Remix的编曲根据制作人各异，但尽管原曲可能往往具有熟悉的主/副歌结构，但这并不意味着Remix版本也要遵循这个常规。实际上，俱乐部舞曲很少使用这种结构，而是遵循非常规的"俱乐部"舞曲结构，这恰巧和古典音乐有些类似。换句话说，音乐由一个主题开始并开始各种变奏，并最终返回到原来的主题。这种风格的具体编配方式各有千秋，表22.1列出了一种最常见的例子。
　　表22.1俱乐部舞曲编配举例
　　编曲段落小节数音乐分析
　　前奏（Intro）32通常只有鼓，使DJ能够与上一首歌混音主体1（Body 1）32加入一种旋律乐器。通常奠定音乐律动的贝司主体在随后的16小节内加入，并引入另一种旋律乐器。后一种乐器往往不来自原曲，而是编写的一段动机旋律与原曲部分配合
　　跌落1（Drop 1）16或32大部分节奏元素以及底鼓从混音中抽离，引入原曲中的主要旋律来表明（或带来线索）这是一首Remix之前