对白剪辑：通往看不见的艺术 48

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　　第2章没人工作在真空里-从哪里切入电影制作流程即这个问题怎么解决呢？混录完成后，在制作发行母版的过程中，可以将音调整体提升4%。
　　这时25f/s的拷贝听起来确实有些尖锐，但当采用标准24/s的速度还放时，将恢复正常的音调不过，我们又遇到一个麻烦。对包含对白、音乐、音响效果在内的混录合成声音进行整体的音调提升，是很容易出小差错的。许多声音剪辑总监放弃整体音调提升，他们宁可接受一定的音调差错，也不愿意冒产生不确定人工处理问题的风险。这是传统的没有赢家的解决方法。如果选择移调，在处理之前一定要对发行母版进行备份。这将是用于电视的声音母版，当然它是以25f/5的速率运行的。如果把一个25f/s的母版升调后用于电影拷贝发行，再降调后用于电视，没有比这更愚蠢的了。
　　如果你制作的影片用于24格/秒的电影发行，每本胶片开头的同步点位置要比常规的晚两帧。如果只用于电视播映的话，同步点应处在正常位置，即在节目起始点之前两秒的位置。
　　2.5.5用于PAL制电视的胶片拍摄及录音在25帧/秒的PAL制电视上播放的电影，也可以采用24格/秒的胶片拍摄，但这并不是导演的首选。如果用25格/秒拍摄，制片人也许并不在意增加的49%胶片开销，而用24格/秒拍摄时，24到25的帧率转换让人烦恼，可察觉的画面不连贯也让人不快，这一切都决定了大多数为PAL制电视制作的影片是用25格/秒拍摄的。
　　对声音部门来说这是个好消息，因为它减少了在生产线上犯愚蠢错误的可能。你可以采用EBU的25f/5时间码以48kHz采样率记录，和NTSC制不同，你可以将声音直接和 Betacam上的样片同步，这样每个人都能直接观看声画同步后的样片。如果画面部门是将胶转磁录像带上的声音直接导入AVd工作站，而不是从原始DAT母带上导入的话，你还需要在画面剪辑完成后，利用原始素材重新合成声音文件，因为画面部门提供的OMF文件里的声音并不是质量最高的声音。
　　2.6高清制作
　　高清（HD）无处不在。作为胶片的替代品，它在同期拍摄中用得越来越多，同时也出现在后期制作中。高清数字文件允许多代视觉效果制作，花费较低，且质量远高于传统光学方式的制作。高清作为消费类电视格式已迅速地被广泛接受。另外，数字影院在电影发行市场中也发展得很快。和录像或胶片格式不同的是，高清格式很难进行统一标注。基本上任何清晰度高于标清（SD）标准的NTSC制或PAL制视频格式都可命名为高清，而做到这一点并不难。但是，没有仅仅是"高清"版本的东西，而是有大量的格式、帧率、清晰度需要描述。
　　高清制作需要考虑很多问题，在高清格式选择上有大量的变化形式，帧率从23976f/5、24f/5、