对白剪辑：通往看不见的艺术 116

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　　对白。不过，在低成本电影中对白剪辑师通常要完成部分（或全部）ADR工作。因为低成本电影通常做ADR的量不大，可能根本没有ADR总监这个职位，而是期望对白剪辑师填补这个空白。在你答应下来之前，要弄清楚ADR工作的职责范围：梳理ADR段落、做计划、执导、录音以及剪辑。
　　ADR总监是一份全职工作。正确地梳理ADR段落并准备好文案并不是一件轻松的事。就酬金和时间安排达成协议之前，一定要清楚你的责任范围。如果声音剪辑总监承担了ADR梳理、
　　计划和录音工作，或者有ADR总监的话，你的任务可能只是ADR剪辑。当声音剪辑总监提出要补录哪些对白时，你可以计算出需要花多少时间把这些补录的对白剪辑到电影里。不用对多出的工作斤斤计较，只要在谈判时把这些都考虑进去就行了。
　　就工作时间进行谈判是你最重要的任务之一。这不仅仅是酬金问题。如果能多出一个星期，甚至只多出几天的时间来剪辑对白，都会让你的声轨呈现出更好的状态8.3.2不按影片顺序剪辑
　　当你组织好声轨，找出各个场景的建构方式之后，就开始破解这部电影对白的密码了。你可能认为所有电影的对白剪辑都是类似的，其实不是这样。除了明显的技术差别之外，每部电影的对白声轨都有它自己的个性。这要看你怎么把它们找出来了。你在一部影片的对白上花的时间越多，就越清楚该怎样剪辑。你剪辑的第一本画面是最糟的，因为这时候你对影片的了解最少，在黑暗中受尽寻找灵感的折磨。随着你在影片上花的时间越来越多，会更加了解怎样才能剪得更好。
　　影片的第一本和最后一本往往是最重要的。在开头几分钟，观众-听众--会对声轨做出评价。"这部电影的声音合格吗？对白剪辑做得怎么样？我能放松下来欣赏影片吗？还是不得不随时警惕那些愚蠢的声音？"就像和未来的亲家初次见面，你只有一次机会留下美好的第印象。别把它弄砸了。
　　同理，最后一本对白也不允许出现凌乱马虎的现象，因为观众对影片声音的印象受影片结尾声音的影响很大。在1600米赛跑中前三圈半都跑得很完美，却在最后一圈被超越，观众记住的将是你的失败。最后一本是不能拿来学习怎样剪辑对白的。
　　综合以上因素，我不会按照电影的播放顺序来剪辑。我总是从中间本开始，然后从里向外展开。我也绝不会把最后一本留到最后剪辑，因为我能想象出来到那个时候我已经是倍感压力、
　　疲惫不堪了。典型的6大本画面的剪辑顺序大概是3、2、1、6、4、5。从中间本开始剪辑并不会排除剪辑中令人头疼的问题，但我将这些问题藏在尽可能不受批判的位置，在影片中间"柔软的腹部
　　对白剪辑不从第一本和最后一本开始，其中还有另一个现实原因。尽管你已经尽最大努力