灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 109

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　　第3章均衡
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　　家在乐队当中与其他乐器一起演奏的时f候，他们就可以让自己的乐器自由地与其他乐器所发出的声音搭配在一起形成和弦，比如在吉他或者钢琴上完全放弃和弦的根音，或者使用和弦转位，这样和弦的根音就高了个八度，甚至两个八度，从而远离了贝司所发出的和弦根音。吉他手和钢琴家不希望在音乐上与贝司手发生冲突，而在信号的频率上情况也一样，这意味着混音师可能需要从木吉他声音当中去掉相当多的低频信息，从而为贝司音轨留出空间。这样一来，在木吉他单独发声的时候，它的声音听起来可能会过于单薄，但是在与贝司一起播放的时候，它的声音就变好了。对于贝司来说，由于木吉他不再与它产生低频的竞争，因此它也就获得了低频上的空间。不过，由于贝司一直在伴随着木吉他演奏，为歌曲和混音提供完整而充足的低频，因此在我们的听觉当中，木吉他仍然是完整而丰满的，尽管这只是一种想象而已。
　　嫱在高频领域，竟争会出现在那些典型的高频乐器当中，比如镲类、用手敲击的打击乐器、钢弦吉他，还包括非典型的高频乐器：失真电吉他。在摇滚乐当中，我们总是喜欢给吉他、人声或者其他在演奏时来回移动的乐器加入失真效果。从频率特性上来说，这种失真（参见第4章）会带来一些高频谐波能量。而谐波失真又会与镲类或者其他具有失真效果的音轨产生频率上的交叠。这样一来，你会发现混音在频率上出现了连环相撞的情况。对此，你可以使用与对低频处理类似的互补性均衡调整，来使高频信号相互协调起来。比如说，让镲类乐器的高频集中在10kHz以上，让主音吉他的失真效果在8kHz左右进行强化，而让节奏吉他的声音在6kHz突出出来。同时，在与当前音轨对应的其他音轨上进行镜像式的切除操作，将确保所有的高频乐器都能够在混音当中被清楚地听到。
　　φ使用这种方法将不同频率特性的元素协调组合在一起，这要求我们集中注意力去处理那些我们不能听见的部分。当我们删除（或者至