超越声音艺术 49

文本阅读：
　　俄國形式主義者反對唯心文學論·他們將文學硯為某種獨立科學研究，形式主義者眼中文學是為一内在規範體系·並以其特定「感覺形式」來打動人心，文學以某種母题形成敘事之最小單位，再由母題粗成「主題」，最後由好幾個主題形成「故事」，文學因此被形式主義者晛作為一種可以不斷改良的機械·這種解敘事丶去心理性丶去主體性的前衛思潮普温烏克蘭劇場藝術家尼可來·稻瑞格（Nikolai Foregger）在莫斯科建立了他的工作室馬斯特伏（MASTFOR，1921-1924）·他在此發展出了一系列近80種不同的「機器舞蹈」，将趄來·以特定反覆的舞姿運動·配合木製的道具與繩案，扮演一組聯動的機器·從馬丶油封丶蒸氣活塞丶調速輪丶輸送帶丶幫浦一應俱全·整體運作赶來展現出強大的集體動力和特殊的運動美威。為了替機械舞伴奏·稻瑞格創造了「噪音交響樂團」為之伴奏·以裝了碎玻璃的各式箱子丶長倏鋼片丶木愾丶銅丶衹製號角、大鑼、排簫、各種哨子來演奏出充滿咆哮聲丶轟轟聾丶蜂鳴聲丶轉動聲、卡嘧卡嚏聲的工業音景。可惜輻瑞格的未來派機械烏托邦在地方政治的持额壓力之中，又遭遇祝融之災·主要空間付之一炬使馬斯特伏於1924年正式結束，但是漏瑞
　　機械劇埸」在俄雞斯劇場界的影響力
　　存在。（註10）
　　無產階殺革命後的俄國·頌揚革命勝利的左劇場運動方炙'在政府的大力支持之於1922年，俄國作曲家阿夫拉莫夫（Arseni Avraamov）在慶祝十月革命五周年的活動中·在石油工城巴庫舉行了了一埸〈汽笛交響樂〉·以一個可以發出17度音的演奏用汽笛為基礎（註11），動員了全市各式汽笛一同合作演奏，阿夫拉莫夫站在高樓屋頂上·揮舞著旗號指揮各種工人操縱他們自己的生產工具·頓時整個亘大的城區一變而為工橤音樂廳
　　〈汽笛交響樂〉由整個巴庫城所有大小工廠的汽笛，各式驅逐艦、貨船丶客輪的霧笛以為主奏·還動員了火車、兩座加農炮丶丶機槍部隊、半履帶車丶裝甲車隊丶飛機丶、水上飛機管樂隊丶煙火·並動員了大批群眾組成合唱團·齊聚於巴庫火車碼頭周邊。根據音樂家預先提供的文字指示·以號（1-25）的加慶炮聲以及高塔上的紅、白、藍·黃四色旗為同步信號·輔以野戰電話溝通·共同演出一場象徴無產階革命勝利的噪音交響樂·混合了汽笛聲加農炮聲丶機槍聲丶、機械噪音丶霧笛丶號角、警鈴、綗管樂隊丶敲擊樂隊丶威際歌合唱丶馬賽曲合唱丶整首曲子從革命戰場四起的武裝鬥爭噪音，一直發展到各式汽笛火力全開·噪音機械與樂隊齊奏「國際歌」」兩次以為粘束，阿夫拉莫夫在1818-1923年問一共進行了四次此種噪音音樂會·最後一次甚至在莫斯科舉行·（註12世紀初葉的蘇聯前衛派在聲音創作上多有表現·不過隨著1924年史達林的掌權，前衛藝術與執政者的政治矛盾益發尖銳，到了1930年代·當榷派開始了對於前衛派的鬥爭。1934年蘇聯文化部長日丹諾夫（Andrei Alekzandrovich Zhdanov）文化政策出檬的最後一擊，使得11在具循揣大機的喇叭流