超越声音艺术 48

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　　與無產階級革命的勝利·這種歷史宿命觀橫貫了赫列勃尼科夫的未來主義創作，赫列勃尼科夫認為宙詩是一種未來的語言，一種自然的語言（他稱為「星雲的字母」），是一種能夠表逵人類最深振動的語言·雖然宙姆詩基於斯拉夫語發音來寫作·卻是跨文化、跨民族的克魯契尼的未來主義靈還顯現在他的散文〈未來收音機）、〈我們與我們的建）中，他燄到未來人類將以玻璃方塊為交通工具移動於巨大的城市-建築體之中·人類並借助無線收機來傅遞各種知識·將之顯示於道路旁的巨大書狀屏幕上一這些想像到了20世紀末都已成為现實。克魯契尼1922年的絕筆之作，科幻劇本《常揭力：在20個平面上的超級傳說》
　　zambezi）·描繪了能夠傾聽星語丶鳥蟲語以及神籲的尼采式超人常揭力（又號「語冒創造者」）·他為廣大人民翻譯一切超越人類聽覺·超越人類理智的語·文中愛神（Eros）以不可翻譯的神語對常揭力這麼說
　　Beebah-bool
　　dee-dee-dee
　　Peeree，pepe，pa-papee！
　　Chogi-goona，geni-gan Ahl Ell.Eeell！
　　Ahlee.Ellee Melee！
　　Ek，ak，cook
　　Gamch，gemch，ee-o
　　923年·在詩人死於
　　此一劇本。《戰勝太陽》一劇的作曲家馬留申·受到葛吉夫丶烏賓斯基神祕主義的影響·致力於色彩與聲音的認知硏究他於1927年發表其持續八年的實驗研究成果《色彩混合能動性之自然律》一書。馬留申認為色丶音二者併置時·必然有一者顯弱，受測者所戚受到的刺激也比只有單一元素（色或音）時為弱·此外高而刺耳的聲音會讓色彩顯得俪亮丶偏豔或偏冷反之低沈丶粗糙的聲音則諛觀者威到眼前的色塊顯得偏暗丶俪紅、偏濃。馬留申對色彩與聲音知覺的研究在1920年代之後·隨著俄國文化政策的保守緊箱而逐漸成為禁忌12，2.工業之聲
　　9.本文無法础泽·同3p217