超越声音艺术 257

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　　來·這是處理多線旋律經常運用的手法·作曲家理查·華格（Richard Wagner）就是此中大Merzbow）的噪音·可以被視為最有趣的反各樣的「主題動機」如噴泉般不斷地湧出與消逝·如同活物一般難以抓取。荷貝格構造了非傅起程轉合的音樂，12音一律平等的思想·將傳铳音燊中占有治地位的主題動機趕下台每一假音都有平等的權力可以上台
　　形能力·一如早期的現代派造形兿術去除具象認知·現代樂企闓讓聽覺回到樂音被命名以前回到被納入調性體系以前的狀態，巖聽者暫時放棄腦中固有的聆聽習慣，彷彿光臨世界未久的嬰兒一般·全無防備·充滿好奇心地聆聽世界的一切聲音·這就是為什麼聆聽現代音樂須要更大的專注力，以至於許多聽者覺得難以忍受，好比強迫成年人聆聽一長串從未學習過的外語時的狀况（註9）·當樂音不再從屬於傳锍音樂脈貉·聽眾失去了熟悉的聽覺模式樂家要求聽眾必須自行構建出一套全新的聽覺體系·這就是現代主義粹聽覺美學對於現代人的挑戰
　　32.5.非典聽覺
　　一般生理學教科書將聽覺傳導模式分為聽骨傅導丶空氣愽導丶頭骨傳導三種，在這三種模式之外·人類事實上還存在著其他聽覺形態·目前還不為藝術建制或音樂建制所接受這些聽覺形態卻是我們由聲音機器入手來擴大聽覺知覺範圍時所不可以忽略的。本霅特別介貂五類非常態聽覺·即篦傳導、身體振動傳導丶化學性傳導·以及器質性問題引趣的聽覺形態如耳嗚·幻聽丶重聽丶聽障·將之總稱為「非典型聽覺」」·這些建制外的認知模式，有助於們聆聽現代性建制邊緣的聲音·也有助於我們擴展現代性建制內的聽覺思考。（註10聽骨傳導」或「生理傳導」（ossicular route、physiologic route音波經耳殼收集入外耳道·振動耳膜·牽動附著耳槓桿·壓迫膜質蝸牛部前庭道之內淋巴腺·內淋巴腺之振動牽動基底膜和柯蒂氏器·此及般聽覺途徑·（註11）
　　空氣傳導」（air route
　　音波經耳殼收集入外耳道·振動耳膜·改變中耳區之氣壓·迷你卵圓窗因而在壓力改樊下振動·影響內耳鼓室之內淋巴液·內淋巴腺之扳動牽動柯蒂氏器。（註12外文歌曲之易於被接受，無疑是因歌洞部分被當成了樂音·聽者並不必要理解10.现代性體系下的子項目如音樂·如音藝衔周先樂·《生理學》·台北：正中書局，1973