超越声音艺术 286

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　　了1925年，美國有執照的無線電台達到七百多個·在開始之初，所有的電台都在同一個頻道上，可以互相監聽，·相互溝通（即今天俗稱的火腿族）·無粮電在當時是最個人化丶最具雙向溝通性的媒體·有點類似今天的網際網路聊天室·只不過沒有多媒體文本·一切都在飩聲從1920年第一個民間業餘廣播愛好者法蘭克·柯納（Frank Conrad）的KDKA電台取得執照開始，一對多的軍向傅播從此誕生·公共廣播逐漸發展成了20世紀最早遍及歐洲普题階器·無論在偏遠鄉問·移助的火車或輪船上·只要在電波所及的範園之內，任何人都可以與大都市同步接收到第一手的廣播訊息·廣播成為人類有史以來普及率最高的大眾媒體·無論階層高低丶老幼婦孺丶識字與否都可以收聽·民族國家很快地發現無線電具有的政治潜力·並且立法將频寬收歸國有·國家化廣播事業的發展中斷了無粽電民主文化的發展無線電短暫的無政府烏托邦隨之破滅·國家廣播興商樂廣播開始強力擠壓民用無線電的生存空間·最終將之污名化非法化。
　　20世紀初的革命風潮以及随後的兩次大戰，促使各國政府加強了虛擬電波空間中的营論政府感到布爾什維克革命以及各種國内反政府力量的威脅，首先開始立法限制民間無粽電發射器的使用·取締「地下」電台的活動。1923年美國開始限制發射器的販售使用此類器材必須經過申請取得執照·並且繳交規費。收音機發射信號的能力遭到限制·意味著本來可以雙向收發信號的機器變成了被動的接收器·這正是當權者所期待的·1926年於日內瓦召開的第一次歐洲十六國廣播會讖·决議了歐陸電波空間的完全國有化·此後歐洲各國開始立法嚴管民間廣播·二戰束前的德國·警方甚至有權力直接進入民宅搜索無線電設備·歐洲各國政府對收音機發報能力的管制在二次世界大戰前機被廣泛利用於間諜興情報機關之通訊。1920年代各國政府都開始將頻寬靦為國家資源，將大多數廣播電台
　　都必須滿足贊助商或國家的須要·直接或置入性地播出商業廣告與政治宣傅·廣播系就因而代表了統治階層的利益
　　940年代末期以前缺乏高品質、易剪接·時間長的錄音設備·就連唱片錄音都是不經剪接後製·一次同步完成的·當時的廣播亦然·不論是廣播劇抑或音樂·都是在廣播電台現場同步演播的·音樂家、歌手聲音演員、背景噪音師（bruitagist）都對著同一支麥克風演出岀錯了也沒有更正的機會。這種現場演出的廣播生態直到二戰前後才開始醞釀改變·1942年國成立了「戰爭資訊辦公室」」（OwI）·建立了幾乎全球都可收到的美國之聲短波廣播網另有新武力廣播網（AFRS）提供美丶歐丶非、亞的區域勞軍節目。這些廣播節目在戰時法律下可以無限制的使用藝人錄音而無須支付版權費·但是廣播不但沒有危及唱片業·反而為創造了驚人的廣告利益，帶動了巨大的電唱機工樂與唱片工業市場·這種聯播網模式在戰後轉為民間化·電台較之戰前更少製作自己的節目·而是以播放流行音樂唱片為主要內容·廣播與唱片互為宜傳的徑濟合作模式自此建立·成為戰後音樂工業的原型二戰前後是傳播科技快速發展的時期·無論是軸心國或同盟國的戰爭機器·無不戮力發展大傅系统以利政令宣傅·廣播被認為是最快速，也最大眾化的傅播手段，它甚至可以突破國界的限制·將對本國有利的情资作敵後傅遞1933年德國總理希特勒曾在一次訪問中說「聲