超越声音艺术 287

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　　音較影像更具暗示性」·在1938年的《德國廣播手冊》之中希特勒寫道：「沒有擴音機的幫助我們就無法征服德國·」在第三帝國·廣播的重要性長戈貝爾（Joseph Goebbels）曾說收音機是「國家靈魂的機器」」（註26），戈貝爾用行政手段斷了全國的播音系·並以各類廣播鼓動民心。1920-1940年代的德國有著全世界最高的無線電覆蓋率·各個納粹要員的演講都會透過瀇播向全民播放·國家立法規定學校丶工廠丶商店辦公室丶啤酒館等公共場所都必須裝置收音機·在播出重要廣播的時候·人們必須放下手頭工作收聽廣播·無所不在的揚聲器讓人無論在街頭丶、咖啡廳或者餐館，都逃不掉廣播宣傳·國秕黨公共教育宜傳部曾經成功地以行政手段降低收音機的售價·功能有限而價廉的機款被稱為「人民收音機」」（Volksempfanger），在1933-1939年之間將德國的收音機持有率
　　增加三倍·達到全德70%的家庭擁有至少一台收音機·納粹的政治宣傳廣播特色在於靈活地合演講內容丶聲音特效與凖確配合內容情境的古典音燊·劊造了廣播之聲的政治美學典範它成功地跨越空間限制·藉由聲音，且僅僅藉由聲音，將希特勒丶戈伯爾等人深具感染力的演講從空中傳送到每一個德國人耳朵裡
　　年代末期的美國本土廣播依然是AM台的天下·因為二戰後美國聯邦通訊委員會在RCA公司遊說下將FM擠出高頻頻段（VhIF）·使得FM只能使用傳距離短丶噪音大的極高頻頻段（UHF
　　M因而雜持其電台霸主之地位·AM電
　　單便宜丶傳送距離遠的優點·當時短距離的FM廣播·只在窮人與少數民族聚居區流行。舊金山DJ多那修（Tom Donahue）苦於主流AM電台不能夠譏他自由播放他喜歡的迷幻音樂、爵土樂丶民謠和電子音樂·在一次偶然的機會下進入了一個以播放少數民族語言為主的FM電台這個電台耠予他極大的自主空間·播放較具藝術性的音樂·比較起流行音樂·這些音樂對音質有更高的要求，而FM顯然可以達到更好的傳真效果，不想他的節目在灣區大受歡迎，引發各方仿效·於是各種「獨立」電台應蓮而生·推動了FM電台的普及化。托那修混合不同樂種播放的實驗·也開啟了大眾的聽覺·間接推動了20世紀下半葉新音樂大融合的風潮冷戰時代與後冷戰時代·美丶俄兩大集團將廣播硯為敵後的聲音戰場·由美由歐洲電台」（Radio Free Europe）·持额在歐陸宣傅美式生活與代議民主理念·1960年代歐洲的民運風潮推動了獨立媒體的出現
　　官方廣播（註27）·以地下廣播為手段的
　　由媒體運動」集了種種文化的丶世代的·族群的丶政治的呼聲；與各國的通訊管制單位玩起了持久的拉鋸戰·後殖民理論家法慶（Frantz Fanon）
　　那之間·正在與法國抗爭
　　爭取從法國殖民宗主圜獨立的阿爾及利亞人·猛然發現收音機一如武器，是爭取獨立的必要工具。（註28）」法農的想法啟發了加拿大魁北克獨立運動分子·又影響了義大利與法國974年義大利波隆那一群學運學生、工人及傅播工程人員發起「自由電台運動」（Free Radi0
　　Nazi Germany"，Hearing Sound.pface
　　Cuture
　　olly MacKinnon
　　27.法國官方廣播在布希亞（Jean Ba耳中·創造了一稱對於吐運的巧妙否定·因為在官方播中，一切「僭越與「顛覆」行助都被中性化為符酞·過源掉了學訊息中最重要的部分bttp：//ticmigrations.fr/fr/projets/nos-publications/178-frantz-f