超越声音艺术 288

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　　Movement）·接連數週非法廣播·雖然這些廣播是地方性的·其後勁卻暹及義大利全國年之後，義大利獨立電台多違2275家·法國丶比利時等也直接受其影響·「自由鼋台運動最終發展成了泛歐陸的文化運動·在這個運動中·媒體行動主義者、非主流藝樂人、DJ首次集結在一起發聲·創造出了前所未有的獨立文化空間。相應於歐洲自由電台運動·在美加等英語系阈家則有「社區電台」（community radio）·秕區電台經營者將自己定位為肚區運動之工具·其社會政治目標明確地在於「讓人們動趄來，並改變他們的意識」」（move people and change their consciousness）。這類電台不同於商業主流·亦有别於公共電台，全美最早、最具政治吴議色彩的獨立社區電台是柏克萊的KPFA·直到今天這一類低功率電台依然存在·其總數占了全美赓播電台的1%
　　戰後第三世界國家的地下廣播·大多與政治反對運動相關·拉丁美洲國家如古巴、尼加拉瓜與厄瓜多的革命都有地下電台的聲音相伴，其中玻利雜亞礦工電台是雜持時間最久的例子。於菲律賓地下電台在1986年推馬可仕弒治的行動中扮演了重要角色·當時「收音機、電視摩托車丶隨身聽丶電話丶火腿族丶市民線民·錄放影機丶流動的人群」粘合地下電台的運作，形成了對抗馬可仕政權的通訊網（註29）·1992年台灣立法委員張俊宏最早將地下廣播作為反對運動媒體·此後許榮棋「台灣之聲」」電台以「叩應」」（cal-n）形式精合支持反對黨的計程車司機·一時成為最具動員力的政治媒體。在短短的幾年之内·大量地下電台创造了前所未見的空中空間·也成為部分邊糝團體集結的空間，其中《綠色和平》、《寶島新聲》
　　大樹下廣播電台甚至曾經短暫播出具有實驗性格的節目（註30）1995年台灣政府密集抄台使得地下電台元氣大傷·一如其他第三世界國家，台灣地下廣播電台既興於政治反對運動也毁於其後的政治妥協·以反對運動為動力的地下電台，由於內部運作難以民主化·外部環境也難容獨立媒體的生存·在吐運結束之後或者消滅·或者很快轉變為新治階層的工具歌陸地下電台系铳自1970年代末至1980年代初經歷了一場大退潮，與此相應的是大型民問商業電台的崛趄。歐洲左翼力量多年來通過修法推動國家釋出電波頻寬·最後卻只有通過桑審核（取得執照）並额交極高之規費的商業電台纔能通過標準，這種狀况下獨立媒體自然遭到了擠壓·大財團一個接一個進駐電波空間·直到所有FM波段幾乎塞滿為止·最後收割了一切自由電台運動之果實（註31）。依然在運作的少數地下電台相較商業台有太多的體行動主義轉向新興的網路找尋發展·1990年代年代網際網路的成形不乏行動主義者的参與1986年·德、奧媒體行動主義者與藝術家作組成了「歐洲梵谷電观」（European Van Gogh V）·他們實驗可供使用者直接溝通的民主電視台；1992年卡塞爾文件暖期間電視」結合了衛星丶無線電硯丶電腦網路丶綜合業務數字網路（ISDN）、傅真、邀請參與觀眾一齊使用他們的裝備·最多可以讓二十個覬眾同時連線·在無線電靦中互動溝通，也可以29.馮建三·《從政誌到地下電台一異議媒糙的停潘與流變之初探）·《台灣會研究季刊》第20期·台北：台源會研究季刊吐·1995
　　30.如大樹下演播電台主持小應（唐蔚民）主持之「小慼心理毁减時圜