超越声音艺术 289

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　　經由家庭電話丶傳真丶網路來加入互動·他們譏電硯在一小段時間內不再是中央集權的媒體預示了锕際網路多媒體互動空間的可能性·1990年代末不受地理空間限制·其內容具有分眾的特色，其主題幾乎不受限制，而且還能夠重覆聆聽這些優勢是傳統廣播所不能比擬的·到了1990年代後期·許多大型國家公共電台（如BBC RF、WDR）不得不正硯此一趨勢·為了増加聽眾及服務海外聽眾·開始増設網路廣播部門以數位格式播放節目內容
　　33.8.廣播藝術
　　廣播藝術不是聲舌藝術，亦非晉樂·播藝術首先是质描......藝術作品或樂作品即使利用曠揣掄放也不曹成所播藝術，廣播藝術不是綪合廣播興豔衠·藝術是藝術家製作的廣播......廣播產生於它被聽到的地方·而非廣播被製作的地方藝術廣播電台，〈廣播藝術宣）（註32
　　早在廣播技衠發明之初·俄國未來主義者赫列勃尼科夫（Velimir Khlebnikov）就將廣播譽為：「國家的靈魂太陽」·他相信廣
　　治撩病人·或者增加勞工的生產力·」（註33）1903年阿道夫，史拉比（Adolf Slaby）教授於柏林成功地利用無冁電傳送留聲機錄製的卡魯案歌聲至四公里外·奥地利工程師歐托·努司包默（Otto NuBbaumer），1904年於葛拉茲成功地利用無線電播放了一首奧地利史泰理安省的歌曲·這是最早期的無線傳輸音樂實驗·直到近二十年後·這種傅輸技術才真正走入中產階般家中·1920年代·美國廣播電台首先開發出課表式的節目規劃，以每日或每週為一輪播放系列節目·同時為吸引聽眾·增加收入而發展出各具特性的節目·反之在電台頻寬管制嚴格的歐洲·電台不像美洲電台面臨商業競爭壓力·歐陸的公眾廣播大都延龑了傳弒的文化格式如：延襲自報衹的新聞播報丶文學朗讀丶話劇丶歌劇丶現場音樂廣播等·歐陸直到二戰後才廣泛採用固定節目表
　　1921年冬，法國「哈地歐拉」（Radiola）電台自愛菲爾鐵塔開播，1922年冬推出了第廣播劇《有背景音的耶誕故事》（Un conte de noel avec bruitage）（註34）·1924年法國成立了廣播劇大獎·加百列·捷米涅（Gabriel Germine）與皮耶·庫西（Pierre Cusy）的《海嘯》
　　（Marmota）赢得了「廣播天賦獎」·其內容是一個遭遇海嘯即將滅頂的水手與陸地上線電通訊員的絕瑿對話·在廣播中聽眾可以聽到仿真的曇雨聲丶浪聲丶風聲丶船體受撞擊的吱嘎吱聲與湧入船艙的水聲·強烈的音效，悲劇的眾相信他們收到了真的無線電訊號。「海嘯」其富於麦現性的聲音剪輯與對於媒體特性的凖32.htlp://www.kunstradioat/texts/manifesto.html
　　33.Douglas Kahn and Gregory Whitehead eds Wineless/magination：
　　1992.
　　34.在法文中·背景音可直部為「噪音剪輯