超越声音艺术 290

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　　預告了未來聲音藝衠的兩大發展方向，至於其引發的公眾注目最終沒有導向好結果很快的遭到法國航海部長抵制·以擾亂公眾靚聽為由而遭禁播924年·英國也發展出具有利用廣播媒材性的廣播劇·由BBC裂作·理查·胡格（R Hughe）寫作的《危險喜劇》（Comedy of danger），講兩個年輕人進煤炭礦坑探險的故事全廣播25分鐘·沒有作為旁觀者的主逃·全劇是兩人在隧道中遺失了油燈，在黑暗中慌張找出路的對話·背景音搭配有陰森的隧道迴聲興水滴聲·甚至爆炸聲·這種「盲人劇場」的形式準確地定義了廣播的美學魅力·聽眾一如劇中的主角，也在924年，德國音樂家庫特·外勒（Kurt weill）發表〈純粹廣播藝衠〉一文，他主張一種彷彿為盲人的世界而存在的「飩粹赓播」·這種廣播藝衠沒有任何第三者的敘事·粹由電子合成興錄音聲響片段粗合而成·外勒的想像是：「樂音與弦律中加入了各種聲響，有外星來的聲音·人類的呼喊和動物的鳴叫，各種天籟·風聲丶水聲興樹葉搖擺聲·可以由人工製造出各種新奇的聲音，由麥克風收音·將各種聲音交織·重租、再造·」（註35）他響了後來德國「廣播劇工作坊」（H6 spiel-Werkstatt）的發展924年德國廣播人漢斯·福來許（Hans Flesch）在法蘭克嗝廣播電台製作了一齣前衛廣播節目《神奇廣播》（Zauberei auf dem Sender）。他請廣播電台工作人員擔任劇中角色，表演他們在播送「藍色多瑙河」音燊時突然遭遇到一陣奇異電波干擾·廣播中充滿不知來處的各獯奇怪噪音丶音樂丶人聲·因而造成廣播電台的大混亂·（在劇中）台長怒地找尋干擾源顯然有一個不知名的人正在某處遙控著電台，電台主持人在節目「恢復正常」的片刻理智地提問道：「如果有一天·人人都在廣播有自己的節目，那又會是什麼狀况？（註36）J主持人最後發現了這些干擾來自於一個魔衠師的法術·但是這個魔術師並不是在廣播他自己的論反之·他以他的法力集合了當時電波中的各種頻道，將之匯集在一起·這也就是說，如果工作人員·主持人·或者任何聽眾·脫離自己的工作崗位苴新說自己的心聲
　　他們的個人的聲音也會被魔衠師收入這個眾音喧譁的嘉年華會中φ當然這種嘉年華會不可能為有廣播公司所接受·電台最終排除了魔術師的干擾·讓一切恢復秩序·重新開始播放約翰史特勞斯的〈藍色多瑙河）（註
　　福來許於1930年在德國廣播電台還播放了瓦特·盧特曼
　　（Walter ruttmann）的《遇末》·這是一支構成主義風格之無影像電影·以電影光學聲軌拼貼都會生活音景，可惜這類實驗所費不孜·在缺乏商業或官方支持的狀態下難以為繼。實驗性廣播劇在德國的命運似乎象徵了短命的威瑪民主實驗·稻來許本人也因其政治主張而於1933年為納猝黨衛軍（
　　933年，意大利未來派馬里內帝與馬斯納塔（Pino masnata）兩人在1933年的未來派廣播宜之中·宜告了馬里內帝一度鼓吹的「機械藝術」時代的結束·並迎接電子新媒體時代的來臨·他們鼓吹一種以電波傳輸物體或生物脈動的新藝術·這種新藝術可以脫離物體及物理空問之限制·擴大丶轉換丶發射、傳輪種種聲音與非聲音訊息·廣播因而成為他們心目中當時在欲洲·民用廣播/穌線電尚未被至