超越声音艺术 292

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　　稻來許丶捷米涅、庫西丶、威爾斯丶理査的激進廣播實驗·直接質問了媒體與真實，廣播與民主的敏威問題·讓人們認識到廣播具有創造真實的威力人們對於廣播傳遞的訊息·比較趄對於平面媒體的訊息更為缺乏判斷能力，甚至廣播員成了大眾迷信崇拜的對象。歐陸在戰之後·廣播媒材的獨立美學愈形清晰·1960年代後，大部分的節目不再直接挪用傅統表現方式·而就廣播特有之媒材特性來做發揮·少數國有公共赓播電台如：德國德意志廣播電台WDR西德廣播電台、YLE芬蘭廣播電台丶以及澳洲廣播公可丶新美國廣播電台丶西班牙國立電台等·甚至以部分時段播放非談話丶非音樂丶非傳兟廣播劇的實驗性廣播·當然這些實驗性節目少有能夠長時間持續者。其中奥地利ORF電台架構下的藝衠廣播-廣播藝術電台（註39）是少數成功的特例·藝衠廣播-廣播藝衠電台結合奧地利公共媒體丶衛星與锕際網路以及獨立媒體-包括非法電台丶火腿丶手機·長期持績發聲·是為藝術廣播的鮮例·近年又有英國獨立藝術電台 Resonance fn104.4的發聲獨立藝術家的廣播創作方面·1966年馬克思·諾伊浩斯（Max Neuhaus）的觀念性作品大眾提供〉（Public Supply）·是早期的開放媒體實驗。他利用紐約某廣播電台一小時的時間·邀請聽眾自行「叩應」（call-in）·提供節目內容·藝術家本人則完全不在節目內容中出現只負責混合這些觀眾提供的聲音·這種跳過一切製作生產流程·以「叩應」構成節目主體直播方式，在今天已經被制式化了·但是在1966年時卻是作為一種觀念藝術方案來執行的前衛藝術行動。當1977年諾伊浩斯第二次在五個堿市電台聯播的公共廣播匊上做出開放聰眾叩應的播網路（radio net）-時·從紐約到洛杉磯有數萬名觀眾笞試打進他的節目中·在這兩個作品中·藝術家不再表現自我·反倒是提供一個開放公共空間耠公眾·讓公眾來揮雛繫傳藝術觀念的作品原創性·作品的所有權在此都不再適用·這兩件作品預告了1970年代以降的各種電子傳输輸實驗·藝衠家暫時創造一個自治的開放媒體空問（無論是自創劊丶借用占據或竊取）·讓公眾能夠透過媒體參與行動或者自由交換訊息葛爾弗利德·許托克（Gerfried Stocker），海諦·古琿德曼（Heidi grundmann）、x-Spacer構想一種以網際網路來促進廣播權力去中心化的實踐·他們藉1995奧地利林茲電子藝術節的機會·聯合歐洲廣播聯盟丶奥地利藝衠廣播-廣播兿衠電台共同發起「天際線廣播匊」持槚各國國立廣播電台·十餘個獨立電台丶許多地下電台丶七個服務器（server）、兩百多個各國藝術家加入這個跨國的實體廣播與線上廣播網·作為一種聯新興的網際網路作為溝通空問
　　本互不相關的廣播工作人員與藝術家，一齊在網路平台上工作·分享節目與想法以公共媒體為主要狻表空間的廣播藝術家有葛利果里·懷海德（Gregory Whitehead），他錄製了超過一百支乍聽類似聲音劇場的瀇播作品·他擅長製作疏雕丶畤暗丶非劇情丶多線性混合音樂·環境音、口語丶訪談與理論講遽的長時間聲音作品·其關注的主題在於廣播科技的歷史與廣播所獨具之媒材性'並提出對於廣播媒材特性的反思韵翰·凱基1956年的收音機音樂·鎖定於55kHz-156kh1z（AM）頻寬内，可以由一至八名演奏者演奏·每人一台收音機，依據能普·收音機音樂共有八章，每章四段，每一章演奏39.kunstradio*http://www.kunstradio.at