超越声音艺术 306

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　　愛迪生留聲機在當時最大的革命在於·它兼有記錄聲音與播放聲音雙重功能·還有使用簡甲、穩定性高的特色，更為關鍵的一點是·它是第一個上市的通用錄音器材·實在的說愛迪生最大的貢獻並不在於他發明了聲敘
　　這個新發明推向市埸·留待他人擴展愛迪生本人所想像不到的功能·留聲機的生產模式：發明註冊一量產一改良·預告了未來百年狹義聲音機器的發展史·電子聲音機器必須不斷推陳出新甚至要能夠成為業界標凖規，才能夠在競爭激烈的市場中求生。留聲機的上市在是19世紀科技與文化的重大事件，在1878年的巴黎世界博覽會中·電話與留聲機是為當年二大尖端科技發明·當仁不讓地成為眾所蝠目的焦點。同年愛迪生以貝爾電話為基礎·改良其清晰度和傳輸輪距離·推出了愛迪生麥克風·大衛·愛德華·休斯（David Edward Hughes）再於1878年再將之改良為炭粉式麥克風·大幅提升了麥克風的敏感度·這些發明改善了錄音的方式與品質甚至創造出了新的錄音美學：在蠟管錄音時代·麥克風技術與電子擴音技術尚未成熟，音樂家必須對著傳聲筒以最大音量演奏·而演講錄音若要求好品質·則演講者必須要用喊的。1920年代真空管的發明帶來了電子擴音技衡的進步，由炭精麥克風發展出的電容式與動圈式麥克風·讓錄音敏感度大為提高·樂手的音量到了1920年代不再成為問題·電子擴音技術帶動了人聲的藝術表現·於是各種氣音丶喉音丶從呢喃到嘶吼的戲劇化音量表現·樂器之磨弦·擦弦各種大舞台表演時的忌諱·都在新科技的輔助下解禁：歎息、耳語、低迴或者呻吟·種種領域」聲音，帶來了個性化的新聲音表現美學
　　早期鲦音機發明家無一例外地著迷於人聲紀綠·留聲機發明之初·其最主要的功能就是擔任記錄「遺音」」的角色·愛迪生對於留聲機的想像是年或一世紀以後·我們仍將能保
　　存以及聰見一些值得紀念的演說丶卓越的群眾領導者、著名的歌曲演唱家等......我們可以將之用於較私密的用途·虔敬地保存臨床遺言丶死者生前的聲音，以及這方的朋友、愛人、情婦的聲音·」（註10）1930年代以前】留聲機通用的渾名「說話機器」」（Machine Parlante），除說明了錄音機與坎普倫（Wolfgang von Kempelen）「說話機器」」的淵源·也說明了這個時代的發明家們對於留聲機功能
　　聲。與照相衛發明尹始的情
　　形相仿；人像無疑是攝影出現之初唯一的重要題材·1854年攝影師剎達（Nadar）的攝影集《納違萬脚殿》·便是當時社會名人影像的合輯。早期的緣音亦然·19世紀末20世紀初保存至今的大量人聲錄音可以佐證這個說法。1899年與1902年，·雜也鈉與柏林分別建立了「留聲文件資料庫」（Phonogrammarchiv），收集名人、政治人物與貴族的聲音，如奧匈帝國國王豹瑟夫錄音（Kaisers Franz Joseph1）·1911年歷史學家費迪南·布魯諾（Ferdinand Brunot）
　　成立言語文件庫，收集法國名人的聲音以及各地方营之民族誌錄音·包括前衛詩人誦詩的紀錄（如阿波里奈爾、保羅·否特等
　　音樂鑅音·則要遲至20世紀才逐漸開始流行·對於無譜的音樂·以愛迪生留聲機現場錄音是最快速有效的記錄方法·作曲家貝拉·巴爾托克（Bela bartok）於1905年至1920年代以「迪答風」」（Dictaphone）易攜式迷你留聲機開始其束歐民謠采風工作·他也是西北美印10.置克·阿塔利著·宋素鳳翁桂堂譯·《噪音：音樂的玫治程濟學》·台北：時報文化，1995，頁29