超越声音艺术 313

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　　來自辯士對口加上琴師現場演奏。到了20年代中期，最為先進的影音同步技衡只不過是一邊放唱片·一邊放電影·只要某一邊機器跳格或跳針·影音立即錩位·20年代發明了利用光電效應原理來播放聲音的光學聲軌；聲音訊號被轉變為一辮依麵率高低興音量大小變化的光i號·以電影膠卷光成像·放音時則顛倒此一程序·讓影片邊緣的光學音軌通過一固定光源影片另一側裝置光電管·依光源強弱變化而改變輸出電流·電流經由三極管擴大後還原為聲音訊號·1920年代末期包括美國西屋電器、RCA、隔斯、德國崔愛貨丶通菲林丶克朗菲林司都推出了自己的有聲電影膠捲·也就是在一般電影膠片左側附上聲軌·上逃技術本來只是電影的影音同步技術·但卻順便帶動了聲音剪輯技衛的發展。（註26光電效應很早就被應用在樂器製造上。建築師愛梅瑞希·史皮爾曼在20世紀初就有了「光電鋼琴」的想法·但由於電子技術的限制，直到1929年他才真正娶造出第一台原型
　　電鋼琴」配備了24張刻蝕著不同聲訊孔洞的賽璐璐唱盤·其中12張對應著八度音階的12個音·其他的12張·則有較柔和、較激烈之音色·每按下一個鋼琴鍵相應的唱盤轉動而由光電管感應·再由擴大機擴大至喇叭放出·其工作模式與今天的取樣機類似，也與莫侯立一納基在〈生產一播放〉（"Production-Reproduction"）一文中的想法接近（註27），不過史皮爾曼沒有發明新音色的動機
　　俄國導演愛森斯坦（Sergey Eisenstein）、普多夫金（Alexander Pudovkin）、亞歷山卓夫
　　（Grigori Alexandrov）於1928年聯合發表了反寫實主義的〈聲音宜言〉〉，他們主張一種脫離影音對應寫實關倸的配音·愛森斯坦在其電影《新與舊》、《情感故事》之中實驗了許多非寫實主義的配音，這些以蒙太奇手法並置的影像與聲音乍看無關·但並置在一耙卻创造出了種種弦外之音。德國實驗電影導演瓦特·盧特曼（Walter Ruttmann）曾於1922年製作幾何形象運助變幻的構成主義風格動畫片《Opus》，並於1929年製作構成主義風格的紀錄片《柏林城市交樂》·他也是最早將光學聲軌技術應用於聲音创作的藝術家·盧特曼在1930年布魯賽爾獨立電影大會中發表了一支以電影播放，卻只有光學聲軌，從頭到尾毫無任何影像的電影《週末》。盧特曼拼貼了德國大城市中的各種聲響·劊造出一種毫無序事性·卻令聽眾威到新鮮有趣的聲音結構·這是近世較早·保存最完全的聲音拼貼作品。觀眾在《週末》之中可以依序聽到如下聲響
　　籍譬
　　打階聲丶酸打聲丶工厥自動機楲敞擊丶汽車起動丶口哨丶耳語打磨聲
　　油封（傳劲带）钙動
　　26除了西歇商菜化驶行的影光旱壁勒·俄的科學家也發明了光學放音機·1931年史考将紫夫（Skyortsov.BP.）的「說種光學放音機既廉倒·持讀使用時数又長+以
　　度的光授在印有粗钿不等黑線的衹带上
　　當黑镍窄時反光強，寬時反光蟈·光電管感應反射強弱将之轉其特色在於衹带有八軌
　　放完了再倒带回来放下一軌·然音買蛟差，但長途五十分堪當時儲存聲舀時數之艦