超越声音艺术 314

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　　悦的口哨
　　流行歌的复字片語
　　毅堂聾齊鳴
　　兒合唱團合_的片段
　　雞咕咕叫
　　孩子們大叫
　　走過的鼓號樂隊
　　貓兒喵
　　狗兒叫
　　御祕的金屬敞擊譬
　　空報
　　打阿欠
　　這其中並沒有廣播劇的運輯敘事·也沒有新聞現埸錄音的傳真性·蘆特曼以構成主義的手法非線性地剪接了來自不同背景互文的聲音。11分鐘的錄音由數十段採自不同時間地點的片段拼貼而成·這些沒有必然關倸的都市聲響在拼濙在一趄之後·卻創造出了全新的想像。《週末在法蘭克醞電台廣播之後·對於德國廣播藝衠造成了長遠的影響·1920年代德國電台的廣播劇其配樂丶唸白丶背景音全部都是在廣播時問現場演出的·而《週末》是事先剪接完成的第一部廣播劇」·而其內容亦不若一般廣播劇·牢牢依附於文字文本，《週末》沒有敘事丶沒有劇情·其錄音明顯地取自於不同時空·一如逹逹的照片拼貼·具有突兀的超現實·在今天已然為每日聽覺經驗的聲音拼貼·在當時是雖以想像的前衛·可惜此一領域後襤無人·畢竟有聲電影之製作門檻甚高·如果不依賴影音工業·其獨立創作的空問基本上不存在。盧特曼在1930年代放棄了前衛實驗，加入導演雷妮·菜芬斯坦（Leni Riefenstahl）的製作班底·甚至於1940年親自製作了二支軍教宣傅片《軍火》（Deutsche Waffenschmieden）和《德國之豹》（Deutsche Panzer）·爾後在隨德軍深廴東線戰場拍攝宣傳片之際不幸殉職·特曼所開创的聲音美學要等待二戰結束之後·才由法國廣播公司職員皮耶·夏飛在磁帶科技的基礎上進一步發展c
　　347.錄音與原真性
　　所有的技術，錄音技術的出現對既有的吐會興倫理架構造成衝擊·錄音不只改變了