超越声音艺术 320

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　　而非租用戶竟然也能夠聽到模糊樂聲。1908年，在電話公司以干擾業務為由與克希爾解約之後·克希爾試圖架設獨立線路·但因成本過高·不得不宣告暫停電風琴公司的營運·此後克希爾數度試圖改良·卻始終無法解決電話線路的問題·巨大的電風琴漸漸淡出歷史。（註9）李德·佛瑞斯特（Lee de forest）在世紀初發明的熱陰極真空管大步推進了電子樂器的發展·克希爾的巨大「音輪」」自此可以由小型震盪迴路來代替930年奧地利人威爾瀚
　　Wilhelm Lenk）與魯道夫·史帖茲漢默（Rudolf Stelzhammer）以新技術將電風琴箱小至兩百公斤·接近一般鋼琴的大小1934年·芝加哥的電鐘丶掛鐘製造商羅倫斯·哈蒙（Laurens hammond）將電風琴（Telharmonium）原型大幅箱小為可攜式鍵盤
　　年代末「哈蒙電風琴」發展成為全世界最大的風琴製造廠·電子樂器自此不再是發明家與少數音樂家的專利·逐漸演變成一種通用樂器（註10）
　　3.2.謝樂鳴
　　聖彼德堡電子工程師列夫·謝爾蓋耶奇·泰勒曼（Lev sergeyevich Termen）以李·德佛理斯特的聲鋼琴（Audio piano）為基礎·發明了一種前所未見的電子燊器·他以自己的名字命名此一新燊器為「泰勒曼之音」（Termenyox），這個樂器後來以其英話譯名「謝燊鳴」
　　Theremin）名世·這個新樂器的特殊性在於·它不試圖模仿任何既存樂器的演奏介面與既定音色·其科幻小說埸景般的操作介面·可以讓演奏者不問斷地演奏出疏離而胂祕的聲音謝樂嗚」」的操作原理在於天線與手之相對位置所造成之磁場改變·泰勒曼以兩只振蕩器分別夔岀固定頻率以及可調之頻率·伸岀機身右上方的天線感應人體接近之程度·當人體愈接近，其電容量愈增，以此調樊第二個振盪器之頻率·從而控制音高。而左側横出天線感應人體接近之程度而改變電壓·可以控制音量·演奏者不須觸碰機身·只要如樂團指揮般在空中舞動雙手·同時運動整個身體以微調音效·便可演奏出悠揚不斷的燊音（註11）。泰勒曼的發明在當時受到吐會矚目，甚至蘇聯國父列寧還曾一度召見秦勒曼·並且試圖用謝樂鳴來演奏俄國民謠
　　勒曼於1927年移居美國·取了一個美國化的名字雷翁·謝樂嗚（Leon Theremin）（註12）秦勒曼與當時最具代表性的科學家（如愛因斯坦）、作曲家和演奏家交好·其中克拉拉克摩爾（Clara rockmore）、露西·比格罷丶蘿森（Lucie Bigelow Rosen）等技巧卓越的演奏家成了泰勒曼樂器的最佳詮釋者，她們在重要音樂會的公開演出大大提高了謝樂鳴的能見度·使當時代的現代作曲家開始注意到謝燊這個樂器·法國作曲家瓦黑斯曾經使用謝樂嗚於其〈赤道〉（Ecuatorial）一曲，以之演奏高出鋼琴最高音五度的部分費城管弦樂團指揮史托科夫斯基（Leopold Stokowski）為了解決交響樂團低音樂器音量不9.同上·pp51-52
　　10.同上+pp7476
　　11.隨著每一個樂手的身體電容狀態不同·其控制上會有相當程度之差興12.從而樂器也有了英文名字「谢架唱」（Thereminvox）