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問題·將筋動到了新科技上·泰勒曼接受史托科夫斯基的訂單並製造了「低音謝樂嗚」
Theremin cello）·但是史托科夫斯基在實際使用一段時閭之後·發現「低音謝樂鳴」過強於20hz的聲音）會造成樂手不適·其次蕾波（subharmonic frequencies）也對弦樂聲造成干擾·史氏遂於1930年代後期漸漸放棄了這個樂器。音樂家亨利，考威爾（Henry Cowell）夢想一種能夠同時演奏多旋律的樂器·其新曲（註13）要求一個演奏者同時演奏（至多）
16個節奏的段落·這是樂手很難做到的·考威爾遂委託泰勒曼製作了由鍵盤控制的光電節奏機「節奏控」」（Rhythmicon，1930），「節奏控」是最早的電子鼓機·可以同時播出15個節奏同時調變其速度與音高·這個鼓機成了考威爾30年代作品的重要樂器泰勒曼也構思如何改變伴奏音樂與舞者身體之問的關倸，舞蹈互動樂器「司舞通」
Terpsitone）就是他的答案。這是最早的音樂舞蹈互動機器·舞者之高度變化可以控制音高舞者屈身向下發出低音而舞者挺身向上時轉為高音，而平台上相對位置控制音量（前高後低）·並且有一排彩色燈光顯示舞蹈動作所驅動之音高·「司舞通」的敏感度相當高·僅僅隻手臂揚起·就可以大幅改樊音高·如果要以此舞蹈互動樂器來演奏一般音樂，必須極為熟辣其性能才可能做得到
929年在美國首度上市的RCA謝樂嗚可以涵蓋三個半八度·最終卻只賣了五百多台，部分原因在於演奏敏感的謝樂嗚需要極為镦的技巧·阻礙了一般大眾學習之路·泰勒曼本人相信這些樂器未來的可能性奠基於新音樂（與新舞蹈）創作上，但是泰勒曼本人的交遊圈侷限於古典音樂圈·並未與當時的前衛藝衠界有太多交流·新機器豐富了部分現代音樂的內容但其形式上的創造潛力並未得到開發（註14
歐戰爆發·泰勖曼於1938年祕密返俄·開始為俄國開發一系列祕密發明，他與師托玻科夫（Andrei Topolev）一超為KGB之祕密武器硏發部門工作·因應蘇聯的需求·泰勒曼未能在電子樂器上有進一步的發展，但是他额發明了彩色電視、監獄及銀行使用之警報系·反綁架裝置·以及冷戰時期普遥使用的竊聽器（Buran）（註泰勒曼在恢復行動自
由之後·依然持續在內政部祕密機構工作（註16）·直到1967年他自KGB退休，恢復對外通信世界才重新發現這位發明家依然在世
謝樂嗚」對飩藝術音樂的影響有限·但是其悠揚的樂聲卻迴盪在20世紀後半葉的大眾世紀50年
樂鳴一度是好萊塢科幻電影配樂的重要音源；《地球末日记》（The Day the Earth Stood still）和《LIS太空號》（Lost in space）等作品充溢了謝樂鳴的太空音色。心理驚悚電影如希區考克《意亂情迷》（Spellbound）或著《失去的週末》（mhe Lost Weekend）也偏愛使用謝樂鳴創造詭譎懸疑感。（註17）謝樂鳴在1960年代之後為流行4.時至今日·互動術家仍然在開發「謝樂鸣」的可能性，例如將之作為類比訊號之互動控制介面等·見htlp
5.用於病糖美固及法固大使篚的「割樂嗚」」愿器可以自300-500公尺之外歇應到說活造成的窗戶振動6.教明家曾在訪間中抱怨自由之後他得要自己寫報告和盛理公室7.iiehttp:/66.102.7，104/search？qcache:b4ujcogLgleneWs.urlcomtwarchivereadasp%3fscheiD%3d23185+lis*3虢时區
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