超越声音艺术 324

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　　成·其方法非常原始·不過就是直接在電影聲軌鈿細地塗上墨汁·可想而知·比較高頻的聲音和細的聲音夔化是不太可能表現的。蘇俄修羅波（Evgeny Scholpo）則發展出可以攝製光學聲軌的自動器材瓦利雅風（variaphone），自此無須以手直接在電影聲軌上作畫·包浩斯教授奧斯卡·費辛格（Oskar Fischinger）與作曲家保羅·阿馬（Paul Arma）合作了類似的光學合成以為其構成主義電影之配樂·費辛格將波形放大數百倍繪於長形的板上·再以照相機翻拍此一波形，最後再將之印到電影底片聲軌上·如此毫芒雕刻般的手工，也能夠更
　　精細地描繪波形。不過由於費辛格本人一直堅持進行個人化的創作·拒絕以桑兟性的科學研的方式來生產作品·他的好奇心止於其手繪形象與聲音之冥合關倸莫侯立一納基（Laszlo Moholy-Nagy）於1933年以手的方式製作了電影《ABC之聲》
　　Tonendes 4BC）的聲軌，這是最早的光學聲音合成作品之一，他將字母發音的波形以人工手繪而成·再通過光電效應轉為聲音·而其電影影像則直接翻拍自聲軌之波形·所以觀眾眼睛所見的波形圖·正是電影放映機所讀取到的圖形·也同時是耳中所聽到的聲音1932年，原籍瑞士卜居慕尼黑動畫師丶繪圖師魯道夫·普費寧格（Rudolph Pfenninger）
　　進行了有桑弒的波形與聲音互相對照的聲學研究，並留下了五支實驗性的「聲音書寫」
　　（Tonende handschrift）影片·普費寧格用手繪波形的方法模仿鋼琴木琴、汽笛的音色，以各種不同的波形板建立了一個圄書館式的聲音庫。「聲音書寫」」興費辛格的連續弧形圖不同普費寧格將一個聲音切分為極短的單一音色元素·當攝影時再將之如字母拼音一般拼濙在起。依《人民觀察者報》（Volkischer Beobachter）上的評論殼的錄音·意指必然有
　　個先存的聲音·無論是人聲丶樂聲或其他聲音·才能以麥克風錄製下來·但在普費寧格的系铳中，聲音卻是無所自來的。」（註25）可惜好景不常·在納粹執政之後，普費寧格的電影被打為「缺乏靈魂與堕落」（Seelenlos und Entartet）而遭禁·普費寧格逐漸淡出電影圈·直到近年媒體考古學風潮重新發掘出蓍費寧格·其於合成音樂製作上的成就才首次被追認1932-1957年間蘇俄實驗工作室的科學家慕爾欽（Evgeniy Murzin）發展了一套獨立的光學合成系就ANS（取名自作曲家史克里雅賓的名字箱寫）·在玻璃碟片上繪製波形圖·可以將音高分為72等份處理·較之其他的光學聲音合成·其細緻的泛音處理能力大幅加強了和聲的厚度。光學合成在1930-1950年代在法國、意大利、英國、加拿大、美國都有零星的實驗與品發表，但是受限於實驗性格興其生產成本之高門檻·從來不曾真正流行，費時耗力的光學聲音合成在1960年代之後·幾乎完全被可以即時調變·立即聽到音效的類比合成器所取代用光波來偵測碟片或醪片上記錄訊號的技衠·在戰後逐漸演變為以雷射光讀取磁碟訊號其光學聲軌的原型一直是35釐米電影標凖規格中的一部分·在主流電影工業中被持使用至from out of Nowhere：Rudolph Pfenninger and the Archaeology of Synthetic Sound.Grey Root
　　26.本節主要参考 Sophie Duplaix.Soms dur 20e siecle，Paris：Edition Centre Pompidou，Rudolph Pfenninger and the Archaeology of Synthetic d"Grey Room 12，Summer 2003.Cambridge：MIT Press，2003.PP.3