200音效圣经 　　下面是一些常用的信号： 　　停响一点轻一点继续 　　让配音演员们围成半圆形。如果是男女混搭的群体，让他们男女交错站着，话筒放置在群体前6到10英尺的距离，高度在头上3英尺左右。录下一条时，可以让演员们交换一下位置，这样在做层叠和循环时群声不会太明显。 　　18.5.4录制群众场面 　　如果没有群体声音声轨的话，战争场面的声音是很难设计的。你可以录下5到10人小组的声音，然后...

　　第十八章音效百科全书201 　　会去录音，带上一份尊敬，快速、高效 　　地完成工作。有时工作中一个电话进 　　来，这一条就要剪短了。如果出现这 　　种情况，机灵点，迅速闪到边上去。 　　下面是一些录制、剪辑紧急事 　　件音效的技术和技巧。 　　18.6.1消防队 　　根据六度分割理论（six degrees of separation）0，每个人都会认识一个兄尼克·德兰考斯基与骑兵特警队的装甲...

　　202音效圣经 　　18.6.2警用电台 　　创造警用电台音效的关键在于了解警用电台要说什么。你可以买一个警用电台扫描器，录下警察的呼叫，以用作配音脚本的原始材料。你也可以在不同的网站上实时收听警察监控广播。一定要注意，脚本中要去掉真实的名字、地址以及车牌号。最简单的方法是从地址或车牌号中去掉一个数字。这样可以保护无辜者及犯罪嫌疑人的姓名权。 　　在录制配音脚本时，在话筒前放置一个手提无线电话...

　　第十八章音效百科全书203 　　于体育节目和新闻节目中。这些电子效果比文字更抽象，尽管某些影像元素是由现实世界的声音（如火球和爆炸声）处理得到的。其中最常见的元素是"嗖"声。这个声音通常铺在飞行的视觉标志或划像之类的画面转场效果之下。当影像元素最早出现时，电子键盘是声音的主要来源，因此声音有很重的人工合成感，非常音乐化。随着这些年来3D图像技术的发展，动画片已经变得越来越成...

　　204音效圣经 　　低频脉冲，也可以包含人声的元素和缥缈的元素。 　　反馈音（feedback）：一种从原始声源馈送回来的声音。有些反馈音是干声，有些可能带有混响。 　　故障音（glitch）：一种听起来像发生故障或短路的声音元素。 　　打击音/冲击音（hit/impact）：一般来讲，单个打击音元素中的音头含有硬撞击，而音尾的衰减和混响量则有所不同，这种元素的特征是瞬间冲击。 　　打击音（h...

　　第十八章音效百科全书205 　　边效应（flange）和声相移位效果。 　　18.8爆炸音效 　　只有震撼的、咆哮着的爆炸音效才能表现大火球吞没直升机及其乘员的视觉效果。20世纪60年代到70年代，好莱坞好像只有寥寥几个爆炸音响效果声。甚至20世纪80年代，电视里的爆炸音效也都是那几个。现在的电影和电视节目中烟火音效和爆炸音效使用了层叠和合成技术（音效质量的提升就更别提了），远比先前复杂。 　...

　　206音效圣经 　　静音就刚好是1秒了。然后根据需要，把这段1秒钟的音频（包含静音部分）进行循环。你可以做成每1/2秒循环一次，这样节奏感会更强；如果需要更加紧张的效果，嘟声可以每1/4秒出现一次；如果要创造爆炸前的嘟声警报，把3帧的嘟声加一帧，然后进行循环处理。 　　滴答声定时器 　　任何短时间的机械滴答声都可以用于滴答声定时器。为了达到最佳效果，最好使用两个滴答声（比如稍有不同的"...

　　第十八章音效百科全书207 　　并将其用作深水炸弹入水的最初表现。再加上些小的水花溅射和海浪声，然后等待爆炸。 　　水下听到的爆炸声 　　这个视角的声音要处理好有点难度。你可以使用做水上爆炸时的素材，但要进行处理，进行滤波。溅射声在深水炸弹爆炸前就会被听到。深水炸弹的结尾部分没有溅射声，因为在这个视角听不到水面上的水花溅射。水下爆炸的音调处理方法，开始时正常，然后迅速降低音调。你应该混入一些经...

　　208音效圣经 　　会给你全方位的爆炸声，因为话筒已经离得足够远，使得低频声音也能够录制下来。你会注意到环境带来的混响或回声（例如，声音在房间内或者树木之间来回反射然后再进入话筒）。为了减少回声，录制爆炸声时最好选择没有树木或树木稀少的环境，如空旷的野外。当然，沙漠里录制效果最好了。 　　这两支话筒会从两个视角录下同样的事件，而且两者相互同步。这也保证在其中一支话筒过载或损坏时，还有一条保底素...

　　第十八章音效百科全书209 　　干/湿声之间把握好平衡后，再进行音调变换处理，然后回放处理后的声音。若干次试验之后，你会找到如何使用这项技巧的感觉。 　　另一种创造真实尾音的方法是对爆炸冲击声进行反转处理，加上混响，然后对其进行音调变换处理。把这个文件另存为其他的名字（如爆炸冲击声翻转效果），然后把这个声音叠加在原始的爆炸冲击声之下。音调变换叠加对于延长尾音来说效果也很好。 　　火球和火焰 　...