71对电声声源的声音分析121 　　7.14空间感，混响和基于时间的效果 　　录音的空间感对于传达音乐所表达的情感和戏剧冲突十分重要。混响和回声有助于为音乐表演或戏剧性情节建起一个声音场景。透过早期反射声和混响声对音乐录音的塑造，可以让听音人的灵沉浸在所塑造出的空间当中。不论捕捉的是实际声学空间的声音，还是用来模拟真实空间而加入的人工混响，空间属性都会传递出有关空间大小的总体印象。长混响时间可...

　　122第7章声音的分析 　　出的声音。所以即便使用了高质量的人工混响设备也还是听不到与在现实声学空间中采用近距离和房间传声器配合拾取乐器声音同样的声音效果。 　　7.1.5动态范围和电平变化 　　动态范围是音乐录音的关键，并且不同风格的音乐需要不同的动态范围来体现。一首音乐作品可能存在非常大的声级波动，比如动态声级升至最强（所f）和降至最弱（ppp）。同样，也可以研信号中微小的动态，这通常是借...

　　7.1对电声声源的声音分析123 　　然那些符合艺术效果而有意添加的噪声除 　　除了有意采取的声音失真之外，工程师要极力避免信号链路的任意环节出现削波失真。因此确认何时出现了失真并相应减小信的电平是很重要的。有时失真会不可避免地或者因疏忽而出现在录音的最后环节，从而产生令人棘手的问题 　　7.1.7缩混中各成分的平衡 　　对声音进行分析的最后 　　题是考虑缩混或录音中各成分的 　　平衡。乐器的...

　　124第7章声音的分析 　　体验。与现场演出由视觉信息相伴不同的是，听录音时没有伴随声轨的视觉信息来帮助欣赏者补充听觉范畴中表现并不明显的细节。因此，录音工程师有时会通过电平控制、动态范围处理、均衡和混响来夸大录音中的某些声音属性，从而帮助听音人获得参与感。 　　72实例分析 　　本节将通过录音实例来进行案例分析，将音色、动态、空间感和缩混选择加以强调，使其更明显地呈现给听音人。所有这些声轨均...

　　72实例分析125 　　曼陀铃声被分置左右。背景人声也被分置左右，与Crow的主唱构成回声效果。 　　从主观分析的角度来看，歌曲的配器和非常规的对比声音分层使得该录音非常新奇。歌曲的编排形成的各种乐器的起承转合，很好地突出了音乐的每一部分。尽管存在乐器的声音隐现和所呈现的大量的分层，但是音乐听上去清新干净且和谐统一。 　　7.2.2 Peter Gabriet：In your eyes选自 P...

　　126第7章声音的分析 　　的录音，但是所用的失真和压缩产生的效果为录音作品增添了生命力和兴奋感 　　整个录音作品展现出了令人着迷的声音层次感，其中包括有真实打击乐器和电子合成器的分层处理，所有这些都为音乐诠释出大的开放空间的感觉 　　7.2.3 Lyle Lovett："Church yle Lovett的"Church"录音表现出良好的对比透视感轨以钢琴开始，...

　　72实例分析127 　　避免外来噪声方面下了非常大的工夫。另外录音中也没有听到削波的问题，每个声音都非常干净 　　该录音已经成为音质表现的典范之作，并且还被缩混成环绕声的形式单独发行。 　　7.2.4 Sarah mclachlan:"Lost选自 Sarah mc|ach|an出版的专辑"Solace"，由 Pierre marchand制作和录音，由 Nett...

　　128第7章声音的分析 　　耳机的低频响应。虽然贝司的声音没有太强的音头可以用来识别清晰度，但是它的声音会使音乐听上去十分舒服。利用这种占主要地位且平衡的歌唱声，录音还有助于识别任何中频谐振或声音重放系统的反谐振问题。 　　2.5 Jon Randall：In the Country选自 Jon Randal|（2005）发表的专辑"Walking Among专辑的制作人为Ge 　　...

　　7.3声音的图示分析129 　　采用了图形化技术来描绘人们声像位置和大小的感知结果【福特Ford）等人，2002，2003；梅森（Mason）等人，2004】0厄舍（Usher和沃斯泽克（Usher；2004以及 Woszczyk， 　　，）一直致力于以可 　　视化的形式来描述多声道重放环境下声像的位置、深度和宽度的工作，以便更好地理解听音人对汽车音响重放环境中声源位置的感知。在实验中，要求被...

　　30第7章声音的分析 　　像与协奏曲中钢琴的声像有很大的不同，并且与对应的视觉影像看上去也有明显的不同。 　　绘制出的立体声声像应被贴上标签以表示出视觉形式与感知到的听觉声像之间的对应关系。虽然不贴标签，可使理解起来太过抽象，但是当与各自的录音联系在一起考虑时它可以帮助听音人绘出声像图 　　图示分析可以让听音人将关注的重点放在声像中声源的位置宽度和扩散度上面。声源的可视化表示不应只包括来自声源...