346音乐声学与心理声学（第三版） 　　vocoding）。在这类信号处理中，输入声音信号首先被分离为声源及其不同的频率成分。这可以通过自适应反转滤波器和一系列并联滤波器来实现，如图7.24所示。理想情况下，滤波器的带宽应和临界频带相近，大约为1/3倍频程带宽。然而，在实际应用中，为了减少所需的滤波器数量，选取的滤波器带宽会较宽一些。一旦声音被分离出声源和各频率成分后，就可以进行一些有趣的信号...

　　第7章声音的电子加工和处理347 　　图7.25声音合成器信 　　号处理方框图 　　|输入1的频谱 　　分析滤波器 　　输入2 　　分析速被器|合成滤被器|输出 　　输入2的声源与 　　输入1的频谱相结合 　　输入2的声源激励 　　图7.26用合成器将声 　　音频谱作用于另一个声源 　　语声作为输入1 　　（低语的风声） 　　声音合成器 　　风声作为输入2、 　　这两种效果器都依赖于"...

　　348音乐声学与心理声学（第三版） 　　主要是通过强度差信息给听音者产生声音来自两个扬声器之间某个方向的感觉。这主要基于两个事实：一是当频率高于1kHz时，由于人头对声波的遮蔽效应，听觉主要依据两耳声音的幅度差判定声源的方向；二是在低频时，双耳信号之间的延时也会产生一定的声级差。因此，强度差立体声可以营造一系列令人信服的声像，正如2.6.6节所述。 　　7.7.25.1环绕声 　　5.1环绕声...

　　第7章声音的电子加工和处理349 　　声音的相关性应尽量小，与前置扬声器信号的相关性也要尽量小，从而使听觉产生声音不是来自特定方向而是来自四面八方的感觉。 　　（3）低频效果扬声器：在电影和视频节目中，经常会出现如爆炸声、撞击声等声音效果，这些声音包含丰富的低频成分甚至是次声波成分，因此，增加一只低频扬声器是非常必要的。一个专门用于重放低频的扬声器可以满足重放这些效果声的需要。值得注意的是，尽...

　　350音乐声学与心理声学（第三版） 　　道的传声器指向性有关。该系统可以通过减少声道数得到简化。当减少一个声道时，系统就简化为二维声场重放系统，如果声道数减少到两个，就简化为双声道立体声系统。从原理上说，还可以在拾取振速分量的基础上，增加对加速度分量的拾取，从而提高再现声场的精度，但实现起来比较困难。 　　图7.28声场式系统拾从上到下方向振速 　　音信号（注意：所有传 　　从前到后方向振速 ...

　　第7章声音的电子加工和处理351 　　统更为合适。仿真头录音的重放效果非常逼真，特别是当仿真头录音采用的是听音者本人的双耳模型时，重放效果更佳。但是，当采用的是其他人的双耳模型时，重放效果就没有那么逼真了，因为每个人只熟悉自己的头部和双耳的频率响应。实验表明，选用一个较为简单的人头模型似乎最为合适，这种仿真头只模拟出人头遮蔽效应和双耳时间差效应，那些容易使听音者迷惑的方向信息反而减少了，因此重...

　　352音乐声学与心理声学（第三版） 　　为了将仿真头信号转换成适合普通双声道立体声系统重放的信号，需要将重放扬声器方向的头部相关函数从信号中去除，如图7.32所示。这样的信号处理要用到两个HRTFs的反转函数和两个模拟交叉信号传输特性的滤波器，才能在重放时将这些额外信号抵消掉。显然，这样的系统只能针对特定的扬声器摆位和听音者位置而设计，而且听音时头部不能移动，因此实用性不强。但是，这项技术已经...

　　第7章声音的电子加工和处理353 　　范围变得较小。可以在整个信号动态范围内以相同的比率减小信号幅度，但更常见的是在设定的信号电平或阀值之上进行处理。一般控制参数是阑值电平和动态范围的压缩量，后者通常称为压缩比。1：1的压缩比意味着没有压缩；2：1的压缩比意味着有一定压缩；20：1的压缩比意味着极大的压缩。当压缩比更大时，输出信号电平几乎不跟随输入信号电平变化，这种信号处理通常称为限制。典型压...

　　354音乐声学与心理声学（第三版） 　　（2）扩展器或噪声门：这类装置主要用来增大声音信号的动态范围，使较小的动态范围变得较大。可以在整个信号动态范围内以相同的比率增大信号幅度，但更常见的是在设定的信号电平或阀值之下进行处理。一般控制参数是阈值电平和动态范围的扩展量，后者通常称为扩展比。1：1的扩展比意味着没有扩展；1：2的扩展比意味着有一定扩展；1：20的扩展比意味着极大的扩展。极大的扩展使...

　　第7章声音的电子加工和处理355 　　建立时间决定当信号电平大于阈值时增益提高的速度，应该足够短。对于某些声音如打击乐，建立时间越短越好。但是，当用较短的建立时间处理起振阶段较长的声音时，会生产可察觉的咔嗒声。因此，一般这个时间常数要根据具体情况进行调节。 　　当声音的起振时间较短时，建立时间应该设置在一个较小值；当声音的起振时间较长时，这个时间常数就应该较大一些。恢复时间是指当信号电平低于阈...