超越声音艺术 83

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　　帶錄音作品〈類比B》（Analogique E，1959）·數千段只有數微秒的正弦波錄音，由手工曠費時地剪接錄音而成
　　成長於空間表現的特性·〈類比B）採四聲道播出·音團可以圍繞觀眾上下左右前後運動。〈波霍〉（Bohor，1962）則是以寮國笙丶拜占庭歌詠、印度和伊拉克首飾碰撞聲丶預置鋼琴取樣·經由數學方程式排列構成音群與音塊·其表現重點在於聲音質戚之演進轉換·多音箱的現埸表演以其微袺構配合三度空間投音，創造出驚人的聲場效果
　　納奇斯的電子音樂創作可以由其工作場所和工作型態二分為兩個時期。第一階段介於1957-1977年間·謝納奇斯於1956年進入夏飛領導之法國廣播電臺「具象音樂研宪團體
　　（Groupe de Recherches de Musique Concrete，GRMC.）·使用此處器材完成他的電子音樂首作〈迪亞摩風斯〉（Diamorphoses，1957）、〈具象雙曲〉（Concret頭比B
　　（Analogique B，1959）、〈東一西〉（Orient.-Occident，1960）、〈波霍〉（Bohor，1962）·此時期以錄製自然音·以方程式重組這些錄音為主要創作方法·他創作的第二階段以謝納奇斯自創的「數學教育與自動音樂中心」（CEMAMu）（1977-1984）為開端·電腦快速的計算能力更進一步推進了謝納奇斯的幻想，在巴黎 CMAMu的工程師們的努力之下·創造出了電腦作曲的專用系「UPIC J（Unite Polyagogique Informatique du CEMAMu，1977）·此一時期謝納奇斯完成了克呂尼複合場域（Polytope de Cluny，1972）·他在私人錄音室中完成了〈殘
　　-花七-音程〉（Hibiki-Hana-Ma，1970）、〈克朗能格〉（Kraanerg
　　）、〈波斯〉（Persepolis
　　1971）等曲子，而〈耳之傅奇〉（Legende d'Ear，1978）則完成於 CEMAMu和西德廣播電臺
　　（WDR）·此一階段則以電子、電腦聲音合成為主要創作方法174.多媒體創作
　　967年蒙特雲世界博覽會以「人的土地」為年度主題·頌揚人類對於對土地之改造與對於自然之駕御·謝納奇斯應法國鹪之邀·為法國館大廳設計了由五層鋼纜锕拉耙之交錯雙曲線及錐形體結構·與建築師瓊·富傑宏（Jean Faugeron）為法國館設計的「百葉窗」透明結構相呼應·以「傅贝创新」為主題的法國館除
　　古典和現代的藝術作品，也展示了當
　　時頂尖之醫療丶科學發現及科技發明。〈蒙特婁複合埸域〉（Polytope de Montreal）的五粗鋼上裝置有1200顆紅丶黃丶藍丶綠丶白五色燈泡。謝納奇斯音樂的基本構成原則如空間運動大群組丶或然率等一一被應用於燈光秀的設計上·其同步自動控制採用光學盤帶·隨著錄製带上的指令以四分之一秒的頻率閃動·六分鐘的作品一共產生了19000個簡單邏輯指令
　　（sum，difference），以随機大數製造出自然韻律戚·複雜的鋼纜結構上霽霧狀的燈群以螺旋形運動於三度空間之中·惹草圖型丶螺旋型丶丶瀑布丶激流丶爆發、星座丶、星雪丶銀河丶種種幻想之形象紛紛呈現·在觀眾視網膜上留下光影流動之連續結構底端有四組喇叭群
　　分別播放四組以緩慢速度轉變·跨越毎一種樂器最大音城之持續滑音由於此装置為持额性婁複合場域可由不同高度與不同角度欣赏
　　謝納奇斯的作品與展場跨越時空的圖像與實物一同構成了星雲般繽粉的效果，音樂丶建築