超越声音艺术 102

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　　少見丶難辨的聲音，遇一切永不止息的大音舆我們互相影誓·我們浸泡在逗臂浴中而受其影反之，我們所裂作的第二張唱片，一如第一張一般予我許多想法上的刺激·卻是自外於我們的與我們的個性毫無關係，甚至可說是完全物性（Non-Humain）的·彷彿樂未經我手而直接料由某極物體自己產生·逗種極陌生的音樂彷彿來自對暑另一個世界發登的巴，我們彷彿我們還可以觀察到在人性化與物性化的兩種聾昔之中（或者二者合而為一之時，這好像不合輯，不過管他的）我們會偏愛某些彷佛作曲合成瓖我們聯想起謠营、人群丶騷動聲丶集體的活動醫，我也注意到種音樂不是多元性的，亦艳非在某幾個系統結構下發展出的建築性作品，如果不說是「非定型」，也許可以以「制式化」來形容运些無始無終，來像是無止境的開放藷式機抽樣之運作，我重新認龇了這些曲式對我带來的快感·我得媐強我意龇得非常清楚：我所遍尋的目標和我實際達到了的成果之間仍有漫漫長路，逗個小小唱片合辑所呈現的實驗喆果，只能視作迢個仍在進展中的計畫的迷你柔描，i一切須翌在好篾個範中長期持續的工作·錄之技衠丶種種燊器之操弄丶樂器之調整及改造、以及其他種技術之研究，當然，這一切必須從我們手上現有的上手工具與材料開始·僅僅以手上現有的一種樂器，我們便足可發辰出許許多多的不可思璃的多元效果，有時我甚且自間是否真的需要第二種樂器？重要的是在深入的練習中，對於樂器功能之種種可能性有著充份的瞭解並具備操作之方法，在追點上我無疑犯了很大錯誤，威然矛盾地我也由此中得利甚多，對於樂器的正即弹委方法的無知·以致產生許多制外的狀況·這樣說只是表明我並不把此一片輯嵩作完成的作品呈現耠大家，反之，我想要呈現给各位音樂家們的·無非是我對於此一無人探索的域初灰探索的輕驗罷了。（註8）
　　在同一篇文章中·杜布菲提及他對自宅錄音的思考·以及其相對於專業錄音的特色·他提出的素人錄音美學觀十分耐人尋味·杜布菲說過去我從未使用過錄音機，一到後來，我纔知道我的家庭繇音在專茉鑤晉師眼中只是江湖郎中的伎倆，但是看來非常矛盾地，我打心底不覺得後者優於前者，也許运和我喜歡非專藥摄影作品多過專福影是同一回事，直到其後我遇到一些專荣工程師，我才知道他們小心股定機器為的是追求蹺覺上的清晰度·避冤一切翩小的雞吾·但是他們避之惟恐不及的錄無瑕疵，卻是我知中的好東西......·我相信在各種暂術頜域中致勝的不二法門·就是專樂技術與運用媒介之陋化·以及其後作品的精練程度。當然在运裡還有一個更重要的原因，我們所的「好錄無非意指鐛清晰丶臟次分明，細節畢現彷彿我們的耳染在近處眳聽演·但在實際生活中我們的耳每日所聞之聲晉卻是模、混鞋、迷、傳自遗方或聽不清楚的·忍這些誉普所製而成的藝術作品只能夠表逹蘂幾種類型的聲晉常生活中無所不在的·大部分的
　　聲昔，與其如比自限於某類聲上，不如開放範至生活中所有場域的所有聲营，特别是我們的聽覺意繽所未及的瞢吾·我間陋的器材比較起專樂器材更合宣於逹到我的目的·既然如此即使我的錄晉興原晉有所出入·有旑對我反而是一種幫助·我會洗掉或丢棄不好的緣音，而所餘卻不乏極具特色的秀錄昔。（註9
　　8.Jean Dubuffet.Micical Erperiences，33 rpm.New York：Atlantic Recording，1973（excerpt 2