超越声音艺术 103

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　　是錄音工業標準化系航中的一環，背後則是錄音機產業與唱片產業形戍的商業標凖規格·誡然杜布菲對於當時的正規錄音技衠一無所知生音樂的實踐卻反過來呈現了專業錄音的限制·提出了一種特殊的技術批判。不過如果不就技術而就截念上而营，杜布菲堪稱是專業的藝術家·原生音樂明顯的曖昧之處在於·杜布菲是第一個
　　全「原生」」的「原生音樂家」，他的教育和成長背景·早年在現代藝術領域中的經驗·他的理論與粗織能力·都與他所發掘出來的·生活於秕會邊緣與非藝術環境中的自發藝術家完全不同
　　原生」之於杜布菲，是不是只是作為西方布爾喬亞文化的反面對照？
　　義·野獸派和立體派·最後只是為了再生陷入創新困境的歐洲現代文化？杜布菲本人的多重角色讓「原生」一字顯得矛盾·到底「原生」」是一種風業畫家亦可為之），抑或首先是一種社會學意義上的·對畫家會處境的判定？若有未受訓諫的秕會邊緣人·突然開始自己錄音，自行發表·那麼又該如何認定其身分？
　　「原生音樂」在歐美20世紀末處境的改變，可以分作幾個角度來看·其一是音樂生產環境的改變興市場消費品味的多元化·少數患有精神病的音樂家興秕會邊緣音樂篆的作品·在錄音科技與唱片產業支持下·被製作為可消費的文化商品；其二就創作工具而言·隨著戰後錄音科技的大眾化·自己動手製作音樂，發表音樂蔚為風潮·90年代以降的網路文化更是完全改變了音樂創作與生產流程·杜布菲所謂的「原生音樂」到了今天還有待重新定義
　　0.近年來法迷你廠牌 polygons製作的一系列唱片，在美學上溢出今天狹義「獨立音樂」的範嗨·而其樂人亦不乏吐會學上所酮的「邊缘
　　也許可以作為今天「原生音樂」」出版的顧例·钢上武htp//inpplysons free.fr