超越声音艺术 104

文本阅读：
　　激浪前後
　　要讓豔衠家與社會專業主義脱鉤·藝家應當表現出自己是可有可無的，他應常表现出视眾沒有什麼欠缺丶什須要衙家來彌補·他必須證明；什慶部可以是藝衠·任何人都可以做出藝術·藍術之趣味應是簡單、怡人、不虚張其表丶關注卑微之事·不須技巧丶不須彩排、沒有商品價值、沒有學院價值，藝術的趣味化應該是便宜丶大量製造丶易於取得，由大眾所共同創造一喬治·馬休納斯《豔衡宣言/激浪娛樂）（註1）
　　1.10.1.激浪噪音
　　次世界大戰之後·現代藝術建制在冷戰政治的背景下·將現代藝術美術館化與學院化去除了現代藝術中前衛主義的政治性
　　藝術經典化·1950年代末，一小批自稱為激浪派（Fluxus·或譯稻拉克魯斯、激流派、新浪潮藝術）的藝術家，企圄恢復前衛運動的活力他們認為藝術若要突破現有生產模式·必有賴於藝衠作品觀念的擴張·也就是將藝術作品去對象化，去物質化·打破作品典空間的對立關係·打破藝術與生活的對立關倸·重新將意力轉回藝術之物性與肚會性·轉向藝術的生產流程·而非執著於藝衠物體之完成。他們截取通俗文化、商業文化、媒體文化的元素·直接以新媒體為郎影丶建築丶設計丶文學丶廣告都成為他們的媒介·對於激浪派人而言，新媒材意味著新的作品生產方式與傳播管道-藝衠不必倚賴商業畫廊與美術館·藝術家可以自己成立另類空間
　　（Alternative Spaces）·或以街頭演出·酒吧表演·自宅展覽·乃至於以雜誌丶唱片、電影等各種媒體發表劊作·盡可能地避免建制對於藝衡生產過程的管控。激浪派最早的表演活動就發生在藝術家小野洋子（Yoko ono）的紐約公寓，由拉蒙揚（La Monte Young）任策劃人·邀請了包括一柳慧（Toshi Ichiyanagi）、亨利·林特（Henry Flynt）、秦瑞·真寧（Tery Jenning）、傑克森
　　ckson MasLow）等人在此演出。在自家公寓之外空間·音樂廳·甚至街頭發生·而藝衛家喬治·馬休剎斯（George acuras）本人於
　　立的AG畫廊·成了早期激浪派藝術家集精的重要空間，只可惜GeorgeMaciunas.Mandestoondrt/flAxusArtAmusement1965.http://www.artnotart.com/fluxus/gmac