超越声音艺术 107

文本阅读：
　　從物質上到精神上·鋼琴都是布爾喬亞音樂體系的象徵·無怪三腳鋼琴成為凱基丶約瑟夫依斯（Joseph Beuys）等人愛用的文化符號。波依斯將之以毛氈包裹·凱基將之以加料改造馬休納斯則施之以釘錘·當激浪派藝術家斧砍鋼琴之際·不但劈出了鋼琴演奏史上前所未有的美麗和聲-所有的鐲弦同時顫抖發出的哀鳴·也同時以象徵性的暴力擢破西方美學興科技道器一體的象徴，打開了激浪派科技批判之門。1962年在西德威斯巴登·激浪派藝術家將現代樂曲目〈鋼琴運動〉（Piano activities，菲利普·柯納作曲）演成了一场暴助，〈鋼琴運動〉
　　琴合奏的曲子·一般現代樂演奏大抵是按表操課·照譜搬演·但是在威斯巴登的激浪派之夜，演奏者的表現卻遠這超過了作曲家本人的預期，由鐵颹丶木筷丶刷子組成的敲擊粗愈演愈烈·錘子·鋸子與鐵棍都派上用場·在鋼琴和聲豐厚的哀號聲中，演奏者當眾支解了一台三角鋼琴·這個行動開啟了60年代激浪派表演的狂飊時白南準在杜塞道夫新译達音樂笥中演出（小提琴獨炎之一）（1962），他閉目凝神·以極緩慢之速度將一把小提琴高继遇頭，而後大力揮下，砰然砸毁在翻聚眼前馬休納斯在〈為白南準所作鋼琴曲13號》（1962）表演中，將所有琴鍵釘死在鋼琴健盤上迪克·希金斯在為白南準所做的（危陕背樂》（1962）樂謂中，要求白南準做脊桂移手術同年白南準回腊希金斯一同樣難以演奏的樂曲：（危随音樂，為希金斯所作）（1962），他要求演炎者希金斯爬到一活母的子宮裡
　　馬休納斯所作（小提琴獨奏，為席樂瓦諾·布索提所作》〉（1962）共有二十餘種不同指示，其中包括了「用屑上的弓拉小提琴」、「放鬆弦而後捡奏」、乃至「咬小提琴」、「在小提琴上把小提琴或小提季碎片擲向聚
　　治·布萊希特〈大丶中、小、低提琴獨奏曲）（1962）的曲任一字「Polishing」（擦拭在現場表演中·脱霰彷彿落入沒有表演的默劇劇場，注意力不得不集中到提琴之物體性上琴視覺上的量感，賀感，以及擦拭時所不小心發出的警·成為表演唯一的内容班特·阿弗·克林特伯格（Bengt af Klintberg）在1963-1965年的（25個橙子事件）中指示演奏者將任一種燊器擾上柳橙，然後演奏此一樂器，演爽時間自定·也可以假装在演奏希金斯1963年的《弦與到管之密判》的内容如下1.一只霸管榮器，一绳，一個表演者
　　2.用最間潔之動作·表演者以繩子將銅管樂器包要起來小杉武久（Takehisa Kosugi）1964年的《革命舌樂》總譜指示菲常魎單：「挖下你的一雯眼睛。五年之後，挖出另外一個」」。（註4）
　　4.http:/wwwartnotart.com/fluxus/tkosugi-musicforarev.htm