超越声音艺术 108

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　　除了儀式性的暴力演出，凱基帶耠激浪派的「寂靜」觀念也在許多表演中呈現蒙揚的〈蝴蝶曲》（原名1960#5.1960）的樂是遇樣的：「在表演膀中，釋放一重（或多隻）蝴蝶·當曲子精束時·確定所有蝴蝶都已經飛出窗外。本曲長度不限·但如果時問有限不在釋蝶前打開所有門窗，那麼蝴蝶飛走之陪，本曲就算是結束了。」」（註5）
　　喬治·布希特的〈水甘醫〉集中，有著近乎日本俳句般的極指示：他的名曲《巴哈〉
　　BACH）總只有一字「巴西」：他的「三支鐲琴曲」（1962）中給予演奏者的指示不仨動作：「坐著
　　凱基1962年的〈睪分零秒〉
　　在最高度橫营的状况
　　做一件莽常正常的事·」（註6）凱基在首演戡灼灼目光之前，用筆反覆下樂譜上的指示野洋子的〈笑曲〉（19
　　一直笑，笑一個星期」：《錄舌带作曲之三/雪曲63）則有如下指示
　　在晚上錄·別錄好的精果·剪下遇一段磁带
　　用來包要神物●如果你願意
　　你也可以使用鑤紙片來做品包装。」」她的
　　祕曲》（Secret piece）則是：「選定好一個高·在下列的時空中演奏這個：夏日早层5至8點之間的森林中
　　徼浪派的音樂逼近於詩歌的表現形態·曲目是否能夠演奏，音樂會有沒有聲音，甚至能不能夠付諸實踐·都不是最重要的。重要的是這些演出提案是否可能激表演者本人，以及場觀眾對於環境意識的轉換，突破理智的桎梏·破壞被社會建構而成的「自我」」·1960年代藝術的意識改造有兩絛捷徑，一為使用精神活性藥物，由內而外改變演奏者身體的知覺狀態·開放自然力量的進入·其二為針對樂手身體·或者以樂器器體替代·由外而內進行破壞在忘醴失挫的行動中重生原初精砷，這是激浪派表演常用的手段1.10.3.凱基
　　當我被引介給奧斯卡·費辛格（Oskar Fischinger）時（註8），費辛格對我說：世界上每一件物事的强魂·都可以箱由髑物體發警而召唤出來.........自此後多年，我始終保持著用手指頭部蜜物聲的管慣·我碰物體，使之一再發，探索物體所可能發出的各種聲昔，無捅我到唧見·我是在傾碼物的臂晉。（註9）
　　一豹翰·凯基（John Cage，1936
　　la-monte-young-composilion.1960.5.html本段参考 Douglas Kahn.in the Spirit of Firms.Minneapolis：Walker Art Center，1993，rts.Cambridge，Massachusetts：MIT press，200