超越声音艺术 112

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　　音樂規則強加於所有聲音的勳機。」（註17）
　　但是凱基的影響力在音樂學院之外則完全是另一回事，特別對於來自造形藝術背景的藝術家而·凱基為1960年代提供了一套非暴力的反文化語言·馬休剎斯曾在〈激浪派通論〉
　　（Genealogies）一文中談及激浪派所受到的影響：「我們從盧梭羅等人的未來派劇場與音樂中得到的靈感包括隨機性丶同時性，具體藝術（Concretism）與噪音·我們從杜象取來既成物和觀念藝衠·從逹達人我們學到拼貼和具體藝術·而這一切集其大成於凱基·以及他的預置鋼們不再需要弒父了。」白南準亦曾糨自承：「我過去的十四年來的工作·充其量不過是1958年達姆斯塔特那個值得紀念的一夜的延伸·」（註19）凱基去中心、去英雄主義丶去個人主義即物的音樂觀，影響了此後數代的青年反文化·後一代藝術家在受到凱基影響的同時·卻也感到其音樂觀點之無法超越·凱基成了後現代藝術非凱基要改變的是工業社會的時間·將一場演奏會變成等待時間，變成雜要時間，變成生活中的片段·這種看似激進的活動，扭曲了現代性的時間軸，但是辯證地看·凱基的作品比起一般的現代音樂·更需要有音樂鹿與音樂建制的存在·凱基無法改變工具理性世界的時間他只是借用了這個時間·將之暫時轉換為另外一種·因此他的音樂只是在工梁時間中略作休息·或者更接近於服食一朵南美蘑菇的迷幻旅行。在21世紀的今天重讀凱基·是否還有可能有從中創造出一種更具社會能動力的觀點？
　　1.10.4.波依斯
　　〈均質渗透三腳鋼琴〉（Infiltration homogen fur Konzertnluigel）是德國藝術家約瑟夫·波依斯（Joseph Beuys）於1966年發表的作品，一只被毛氈包妻的三腳鋼琴·左右側有二只紅十字標識·波依斯興展岀同步進行了同名表演·他對記者解釋這個作品道琴聲深陷毛氈包
　　妻之中。一般情形下·鋼琴之功能是狻聲體·當綱琴不動便是寂靜·卻依然倸留著其所有的聲學素質。被包裹的鋼琴不可能發出任何聲音
　　的自然特性和其構造·鋼琴轉變為聲響的同質存放所，經由毛氈而得以過濾聲響。」（註21
　　〈均質渗透三腳鋼琴〉呈顯了一個複糴的語意問題·鋼琴成為隱喻中的聲音儲諴庫質化過道」」意指經由毛氈的過濾·使得能夠進入到鋼琴裡的外界能量同質化（如聲音高頻首先被過澺掉·而手指無法接觸到琴鍵）。無籬的毛氈阻搖了外界能量釋放岀存在於鋼琴結構Imtogincfion Sol，Ratio and thie Arat-gardde
　　8.tehttp:/en.wikipediaorg/wiki/johnCag for piano forte）表演中·以剪刀剪下凱基的領带一非理性的暴力一直接的赴會介
　　un Paik，"Letter to John Cage，"19
　　Schott music