超越声音艺术 113

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　　中的聲響·人們無由打開琴蓋彈奏·藉由截斷正常的演奏操作保遂得展露·毛氈之
　　物理性在語意上至少同時存在如下四個概念·亦即阻隔（阻止聲音吸收（能量消耗
　　過濾（保留一部分，通過另一部分）、滲透（緩慢流通）·經由毛氈造成的內外交通阻斷四個矛盾概念在
　　化過濾三角鋼琴」中菥合起來，由於其拒絕被彈奏，顛倒了既存琴師與鋼琴之主客關係·卻又不完全斷絕與外界的關保·毛氈成了界定生物性存在的細胞膜，毛氈鋼琴這個符號不再是一個馴服被動的「物體」，而成了一個與外界可以溝通的具神之物波依斯以毛氈的象徵「渗透」了參觀者對於物質/精神二分的成見波依斯另外一件以寂靜為主題的作品·據說出自於波依斯畫廊輕紀人的一句玩笑話：「你何不做一件可以阻絕隔壁建築工地討厭噪音
　　？」（註22），1985年波依斯展出〈困境
　　（Pigh）一作，當觀眾步入擺滿豎毛氈捲的展間，参觀者的腳步聲與交談聲都被厉間中亘量的毛氈所吞噬。就聲學上而詈毛氈可以有效吸收聲波之能量；而就耳朵而言，能量較低而較明顯的高音會比能量較高較不彰顯的低沉音易於過濾·因而造成一種安靜感覺·我們聽覺習以為常·用於辨識身體所在空問的反射音被毛氈吸收了·只能聽到未輕反射、短促、乾燥的一次音·特屬於此一展問原有材質（水泥丶木丶石）的「聲學特性」被取消了；空問轉換我們的身體在戚到溫暧丶安全的同時也感到一種難言的窒息感。波依斯對於「困境」一作的說法是：「本作之構思僅為引發討論·絕不該將此作硯為一美學性產品」」。（註23）
　　波依斯臾聲音相關的雕塑還包括了〈音燊盒〉（1962/63）、〈骨頭留聲機〉（1958）、〈毛
　　〉、〈無聲板擦〉（1974）·客觀地說，這些薩滿法器般的作品都不發聲·但卻暗示著凝視作品的截眾·可以藉由其精神轉換而使物賞流動·骨頭丶毛氈·過去曾經屬於充滿噪音的生物體的一部分·卻被重新放置到工樂器材之組合中-骨頭置換了戚振動的唱臂毛氈構成了錄音帶·前者將位差轉為動能·後者將聲音吸收儲存於其內·這些物質必待觀者破壞成見來完成其符號運作迴路·〈無聲板擦〉（1974）為一工業現成物製的毛氈無聲黑板擦上簽名·無聲之字樣卻立即在觀者腦中迴響趄過去曾經聽到的擦黑板聲聲音的消失可能是政治性的，〈無聲板擦〉夔出了修辭上的幽微噪音波依斯最受数迎的錄音作品，可能是他在1982年與德國新浪湘樂團「甜點」（Die反戰單曲〈只要太陽·不要雨天〉（Sonne statt reagan）·在這支抗譏美國前總訪德強銷武器的音樂錄影帶中，主音波依斯躲在樂團之後，一邊拿著麥克風腺學旋轉繩套·一邊以略為走調的聲音唱道：「他來自一個自毁前程的國家·來這兒教導我們正確的生活方式·雷根為我們帶來武器與死亡。當他聽到『和平雷根代表軍火商人利益而來·但我們不須要武器！絕不！沒有武器·赣有和平，只要太陽不要雨天（雷根）！」（24
　　《只要太陽，不要雨天》只是波依斯生前出版的五張唱片之一，另外四張還包括了特22.同上
　　24.美國褶铳雷根（Reagan）與德文雨天（Regen）諧音·此虎「太陽」，也指以向日葵為標的德國祿黨·額路可載波依斯的表演影：htp:/wwywmteww.com/marR/news/twhidbeastiebeuys.html