超越声音艺术 129

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　　方式在同好間流傅·這麼小的發行量可以雜持一個迷你通，但卻是大公司魉對不願
　　意做的·創作門檻降低意味著郵購目錄中存在粗糙作品·卻也不乏充滿原創力，在主流唱片市場上永遠聽不到的佳作
　　些绸立/地下公司不只
　　片·它們也是各種反媒體訊息傳播的基地：除了利用唱片工業之行銷管道，還大量地運用郵件藝術、傳真·地下刊物、地下廣播、錄影帶丶其他周邊商品·以及（後來的）網際網路來傳播·以1976年由「悸動軟骨」（Throbbing Gristle）團員成立於倫敦廢廠區的「工業音樂」」公司（Industrial records）為例，他們除了夔行第一代工業團體唱片包括TG、Clock Dva、The leather nun、Monte cazazza、獨立導演賈曼（Derek Jarmen）的電影配樂、還發掘並首彀了威廉·伯洛斯的聲音拼Nothing here now but the recordings），公司本身則成為地下樂團的聚會所、演出場所、工作室與錄音室，「工業音樂」」公司盡其可能地傳播反媒體運動的訊息·甚至與郵他們作品的青少年建立起一對一的溝通方式·鼓勵青少年行動起來*90年代末期網際網路愈發流行·網成為成本最低的音樂傳播載體·許多工業樂人轉向以網路狻表劊作，如 Myspace這樣的網站贝钢路P2P下載·在相當程度上替代了實體唱片的傳播功能。受到網路衝擊·大部分獨立唱片小廠牌都在90年代末期停止活動。但是其中也有許塔普拉（StaalPlaat）公司，與謬特公直存留至今
　　1.12.3.恐怖主義
　　弋戰爭的主體在於控制媒體·誰能夠在平畤掌握世界媒體·在戰時阻斷敵國內部通訊誰就能夠贏得戰爭。工樂團SPK的成員葛蘭姆·瑞佛（Graeme Revel1）指出今天的政治控制不再完全倚賴監挫系統·反而更加倚賴資訊傳播·所有大眾傳播媒體上播出的訊息·都經過了剪輯·依照媒體經濟來灝方之意進行取捨·簡單的說：誰掌控了媒體·誰就掌握了政改懽工業音樂人認知到真實世界的恐怖和暴力·這較大眾傳媒意圖讓我們相信的更為可怕·今日的家庭生活丶愛情丶工作丶教育丶消費丶休閒丶文藝、醫療甚至出生與死經納人資本主義
　　的工業生產秩序·悸動軟骨團員則將辽種超越任何個人控制的體系比擬為「死亡工廠」」（Death Factory·原指奧許雜茲集中管）·悸動軟骨樂團宣稱他們要對此體系發耙全面資訊戰」
　　謂之「全面」是因為他們的敵對目標並非某一特定粗織、黨派或個人·而是利益集團的「資訊控制機器」」·他們的策略是干擾大傳媒體·顛倒媒體閱聽之制式模式·迫使媒體暴露其內在選輯，對「資訊控制機器」進行反挫制舆反洗腦除了借用當代媒體興商業行銷手段·工業音樂丟棄了「藝術再现」」固有的安全距離，以威脅、挑釁丶搋手段驚嚇觀眾
　　多工業樂團
　　熟中於使用社會禁忌影像：包括硬蕊色情丶巫衛丶懋物癖丶重傷害丶畸形、解剖丶屍體、納粹歷史丶北歐異教·集中營丶種族屠殺丶性玩虐（sadism）、性儀式的影像或符號·並且從道些難以正常方式理解的影像之中·奇妙地發掘出某種精神能量來·當1980年代初當愛滋病正被媒體大肆渲染的時期·悸動軟骨團員在現場表演中興同性觀眾舌吻·工業樂團「Con-Dom」