超越声音艺术 144

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　　性流通·但是反對現存五大唱片公司創造的剝削性生態·他們在合法發行的唱片中附有密碼使所有消費者可以無時限地上他們的網站（www.daftpunk.com）下載他們的未發行作品，他們與雜京（Virgin）唱片簽約時不包含二人的「個人計畫」·甚至不包括黑膠唱片，他們只賣CD版檀，而黑膠片則由他們自己的獨立廠牌發行，即使一首軍曲只印5000張，他們卻能夠行掌握所有的發行流程·而非一次性地賣給完全在他們挫制能力以外的企業帝國在法國
　　自19世紀以來，一直是代理音樂著作權事宜的唯一單位克並沒有與 SACEM簽豹，他們卻依然收取傻瓜龐克所賺取的權利金，而不支付版權費。法國營電視台法蘭西二台在支付 SACEM權利金後，在未告知傻瓜龐克的狀况下使用他們的音樂連續劇配樂（註5）·優瓜龐克興訟控告法蘭西二台將他們的音樂與他們無法接受的影像一赶播出（同步權·Le droit de syncronisation），他們在一年半間三訟三勝，並拒絕私了的金錢賠償·迫使電
　　出19次對「傻瓜」們的道歉廣告
　　兩位傻瓜龐克在1996年申請加入「音樂作者、作曲家及出版者協會」時，要求他們要自己保留網路世界的音樂使用權丶 CD-ROM和DvD的發行權·拒絕簽署契約中的兩項重要條款SACEM拒絕權利分割·堅持包裹所有愾款·傻瓜龐克從而與 SACEM對簿公堂（註6）·這兩項重要絛款是
　　4.SACEM擁有複製、傳播丶廣電專屬權SACEM擁有利用未來新科技、末來新法律圖利的專屬權褸訟多年之後·歐盟法庭對於此一案件做出了判決，基於歐盟法律（Article82（a）of the Treaty），認為 SACEM有濫權和不公平贸易之嫌，歐盟判定唱片工業不應該以包裹方式收攬全部著作權·藝衛家應該有逐絛同意的權利，此後在法國境內·傻瓜龐克擁有 CD-ROM和DVD的發行權·並可以有網路音樂的使用，他們成為唯一不加入 SACEM的主流樂人當音樂家與 SACEM簽豹之後·作者對於作品的控制權已經被剝奪了·任何廠商在付予SACEM權利金之後·可以任意處置其播送權·決定其在何時丶何地丶什麼場合和前後文之中播放·SACEM也有權控告任何未支付權利金的使用，所謂作者權力被化做金錢音權決定作品如何呈現·只能在事前選擇「以多少錢出實自己的靈魂」罷了·傻瓜龐克並不靠路賺錢·也無法自官司中獲利·這個事件不只是藝衠家對抗剝削的手段，也是「科技舞曲」藝術家的政治宣言·對於尚未被大資本完全把持的虛擬空間的法律對抗。著作權觀念的岀現與現代藝術的我展同步並不是一個意外·現代藝術本來就是資本主義生產邏輯的衍生物·資方與藝衠勞工合作與衝突之必然性·已然隱藏在資本邏輯中·其合作的動力來自於工業社會追求「新」的渴繁，而衝突來自於雙方利益與價值觀的位差·這個衝突在可見的未來還會以各種不同方式回返
　　5.美國的B轂速績劇 Le ringmer得力於托馬士之父，名律師丹尼爾
　　德（Daniel vangarde）之助·凡嘎德曾成功控拆 SACEM二戰期間侵吞猶太作曲家版税