超越声音艺术 156

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　　1154.拉斯特一諾頓聲音與非聲音檔案
　　現代藝術家事業由自然人走向法人化是20世紀後半葉開始的新现象；藝術篆同時成為作人·策展人與企業經理，在實驗音樂圈·獨立廠牌則以藝術家互助會的形態興起·同時兼有創作實驗室丶錄音室丶後製工作室丶美術設計·媒體宣傳工作室、銷售公司等的多重功前這種新的原子化經濟模型·可以由德國的「拉斯特一諾頓聲音及非聲音檔案室」」（Raster-No Archiv fiir Ton und Nichtton）來加以觀察拉斯特一諾頓聲音與非聲音檔案
　　個來自設計與硯覺藝術背景的前東徳藝術家
　　朗克·布列許耐德（Frank bretschneider）、歐拉夫·邊德（Olaf Bender）與卡斯螺·尼可萊
　　（Carsten nicolai）於1999年共同成立。如同奥地利的「Mego一樣·這個獨立廠牌並不僅在地的團體·它也是居住在地球不同角落的幾個個人的連結，一批風格相近的藝術家或近或遙地繞此一廠牌發表作品·從1999年新年開始·拉斯待一諾頓每月持續發行一張分鐘的《千嘻20-2000系列》·很快地引國際注目·赢得了奧地利電子藝衝節電音出版項目拉斯特一諾頓的藝術家大都使用工業產品般的代號來代替自己的真名·他們在產品硯覺設計上同樣不強調藝術家的個性·同一系列的作品使用統一的·極簡化的唱片封套設計，有品」一般蕃意的低調風格此種設計之最佳範例為拉斯202000系列》興《靜電系列》·在此一精心設計的文化商品桑列中，拉斯特一諾頓將所有CD設計應有的「個人風格」刪除·看不到爭奇鬥豔的包裝設計丶樂團介貂丶歌詞文案丶歌手照片·附贈海報等等增加附加價值的賣點。原屬工業用丶不能放置文案的加厚半透明盒（20
　　2000系列）和電子產品包裝的防靜電袋（靜電系列）變成了包装CD盒内沒有文案，消費者只能由透明盒閱讀到CD邊緣的技術資料訊息（註4）·靜電系列則更簡單，只在袋面上印製資訊·並採用工業用的燒錄片·這種片子如同一般CD具有12cm直徑的尺吋，卻只有迷你CD
　　（直徑8cm）的反射層容量·從而未塗装反射層的CD外圈是透明的整體設計像是制式化的工檠用產品而非消費品，迫使消費者將注意力集中於產品的物質性上·這一桑列CD的商品附加值並不來自於物質的加乘堆疊·反而來自删除一切非必要元素的刪减法。拉斯特一諾頓的平面出版品《AUTO PILOT，Raster-Noton Oacis》具有興CD一樣的極簡設計風格·洋洋百餘頁的形式主義風格化設計·搭配數萬字之綴逃·其實內容極端稀薄·這種出版品與服裝雜誌汽車商品目錄或者室內設計雜誌無異·只是易於消費的高科技文化商品目錄：一度曾為反抗商品化象徵的極簡主義教義一轉而為商品風格·這種「無設計」」風格淡濙地指涉了圍繞此產品的種種力量：工業丶、商業、科技。受到拉斯特一諾頓的極微設計風影響所及，很快地在現大量跟風的極简設計·但是設計風格興唱片內容很難像拉斯特一諾頓一般內外弒一·從而呈現或多或少的艦尬情况
　　前景觀設計系學生·拉斯特一諾頓粗識的發人·也是其中表現形態最為多的藝術家4.出版時間、隋牌、系列名·朝址