超越声音艺术 163

文本阅读：
　　神入無麝分子運動之中，自然無止盡的偉大演出應被融入藝術之中·如此纔有可能表現出我們現竇生活中物質興精神合成的狀態。（註8
　　1933年馬里内帝並與馬斯納打（Pino masnata）一同發表了〈輻射〉宣言·其中有兩項直接與能量轉換裝置相關
　　四·接取丶癀大和明變所有生物振劲之頻率，傾聽死靈魂發出之嗓詟無莒劇：五·接收丶擴大和網嘘所有物體振動之頻率，我們明日將能夠眳駝瓚石和鮮花的呢喃一如今天我們慎瞟海興森林之歌聲（註9
　　科技的發展刺激前衛主義者以一種全新的感性來看待機器·事物發聲的遹程本身成了詩歌只要感應器接收了自然與人類活動的訊號（光丶超聲丶次聲丶溫度丶磁場丶各種振動·運動等）
　　將将之傅输到另一個空間·再以此為控制訊號改爨聲音丶圖像丶影像、運助之物理參數，就可機器來「聆聽鑽石和鮮花的呢嘲」
　　作模型，自1970年代開始·這種動能轉換創作蔚為風潮各式各樣的感應器互動藝衠·同步網路訊息轉換丶數據地圖丶搖摻攝影丶氣象音燊丶冋步互動音樂應運而生·從聲音的魚度來說聲音轉換裝置技術我們便可以脫
　　離观覺認知的單一宰制·以全新的角度來「聽取」這個世界977年克里斯多福·捷尼（Christopher Janney）為每一階樓梯各別裝上一只戚應器·將觀眾上下樓梯的動作轉為訊號驅動合成器·登梯者每一步對應一個音高，是為〈聲音樓梯〉
　　（Sound stair）·1986年滋·菲利普（Liz Phillips）利用風速計所收集的風速變化資訊來控制他預設好的合成器參數·在省林恩的〈風紡）（Wind Spun）裝置中·遇西風吹拂時合成器以西方音階演奏·遇東風時則轉為東方音階。封答那（Bill Fontana）的音景環境裝置常常將早期使用錄音機為音源·後來更擴展到應用電話铳丶網路系統，甚至衛星傳輪，進行音訊的空間轉換号尼爾·喬里夫（Daniel Jolliffe）於1999至2003年之間製作了聲音装置〈地面衛星站〉
　　（Ground station）在其展場中，一只自動鋼琴彈奏著乍聽像是賴曲（Steve Reich）的極微主義音樂·但是這音樂背後的演算法參數實際上來自於環繞著地球的27個衛星在環旐地球軌道時的細微運動·藝術家反向使用全球衛星定位·將査找對象（地面衛星站）反轉為恆定值此反推出衛星在軌道上規律的偏移與振動"這種振動主要來自於美軍對衛星運動的控制·重複的音符是衛星在軌道上盯著蓍一點看時緩慢轉身的動作！當此一訊號在通過特定演算法轉為數位音樂訊號之後·就可以輸入自動鋼琴成為音符·這支鋼琴曲呈現了美軍軍事狀態的聲音Destruction of Syntax.Imagination without Strings-Words-in-Freedorm.Lacerba/1，1913
　　htlp://www.unknown.nu/futurism/destruction.hlm
　　9.同畦5·p265