超越声音艺术 164

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　　形象·從而它也是一種
　　政治藝術」作品。1990年代以後，·能量轉換裝置的外觀更多麥金塔（Thomas McIntosh）、米可·希尼能（Mikko Hynninen）等人的作品之中，這些天衣無謹丶晶瑩剔透，彷彿好萊塢電影科幻片道具的互動作品在观覺上極具說服性·但在觀念則缺乏相應的進步
　　上逃各個作品很少訴諸影音輪出端的「藝衠性」表現·反而強調能量轉換粽路的概念性姑且不追問其過度單調或者經常繁複到無可認知的聲音·在觀眾耳中到底意味什麼·如果將其作品說明拿掉·僅存輸出端結果的話，這些作品常常是無法被閱讀的：如果可以被又淪於對應圖表般的簡化·非但不能讓人域動於馬斯納打所謂的「鑽石和鮮花的呢喃」·還可能會讓人感受到天地之無情與無聊·這些轉換超越了人類域官認知能力·而是架構在科學敘事之上，常詩意只是理性资料而無法觸及我們的域官時，參觀這樣的作品與閱讀科學數據躉異不大回到能量轉換的技術性問題上·其實藝術家如何轉譯數據為聲音·才是決定這種聽覺效果的基礎。即使完全相同的數據·在經由藝術家輸出處理之後·可能出現聽來完全迥異的結果·絕大多數狀况下·聽眾甚至根本無法分辨數據與音效之間的必然關係·這使得這些作品強調的理性層面大打折扣·以前迒的麗滋·菲力普的作品為例，東風驅動東方音檬的作品成了將觀念的蒙皮貼附於形式骨架之上的符號遊戲·與其說此類型的作品展示了風的聲音」」，不如說是在電子作曲中開放一部分隨機参數於自然之手·至於其音源數據來自於石抑或鮮花·其實差距不大·如果就觀念藝術的語言嚴格度標準而营·絕大多數新煤體藝術家創作方法學上的寬鬆方便近乎是在開玩笑·這不能不說是今日所謂「高科技」
　　2002年保羅·德馬里尼斯（Paul DeMarinis）的〈火蠅〉（Fireflies）裝置挪用家用電力之50赫茲頻率，將之連接於電磁鐵上·振動一以過人高度横跨展埸室內的琴弦·鋼弦一侧安置拾音器並加以擴大，其上並串有許多小鐵環·緊貼著鋼弦，有一線與之平行之色雷射光束，在暗室中鋼弦興鐵環之振動遂完全可視·家庭交流電的不穩定頻率徵動被轉換成了鋼弦的動能·造成了頻譜寬廣·沉重·複雜且具壓迫性的分音·其振頻丶振幅則在觀眾眼前硯覺性的同步呈現·小鐵環的振動更加強了聲光的雙重效果，在綠色雷射的照射下·小鐵環在觀眾靦锕膜上閃現紅色補色。家用電長什麼樣？聽耙來又像什麼樣？德馬里尼斯以他的装置作出了造形性的詮釋，一種常駐於我們牆內·同時既在運動·又看似靜態的存在·在聽覺上另人訝異的是·用於古典樂的琴弦在電磁場不倦之催彈中·所發出的聲音竟然完全是電子音燊的音色......·德馬里尼斯長期關注聲音機器的歷史與其物質性·從家用電力的規格來思考創作是為指涉科技藝術倫理問題的能量轉換作品
　　1.163.身體空間
　　般理解中最為狭義的「聲音裝置」，可以由「虛擬聲音空間」與「因地制宜」」（sie