超越声音艺术 172

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　　浩斯（Max Neuhaus）於1967-68年間製作的〈車上音樂）〉（Drive-in Music）
　　家在美國
　　水牛城到粗約路長達半公里的行道木上裝置了許多廣播發射器·駕駛人在經段時會
　　看到路口的告示牌標明廣播頻率·如果駕駛人調到正確麵率·就會在糨過發射器時的時候聽到一連串的電波聲·依據藝術家的設計·這些聲音會與高速公路上的環境音形成對話·裝置期間·諾伊浩斯也因干擾公共廣播之罪名而數次被警方逮捕！
　　克理斯蒂娜·庫畢許（Christina Kubisch）自1980年代以來的聲音裝置系列〈〈他呼吸著大海〉（Ⅱ respiro del Mare）丶〈鳥樹〉（Der Vogelbaum）〈盆景大會〉（Die Konferenz der Baume）、〈綠洲〉（Oase，Music for a concrete jungle）大多是為個别展覽空間所特别製作的装置·展出空間本身的人文、歷史、物理特性丶丶自然空間的聲響屬性都被鹴入而為作品內容之一部分，觀眾帶著特殊的無線耳機遊走於展覽空間之中·隨著頭部位置移轉而呈現不同的聲音·在早期的〈他呼吸著大海）装置之中·兩面相臨的圖案相同的迴旋圖樣手持電話用的電磁方塊（magnetic induction cube）的觀眾走近迴旋圖樣就可以聽到紅迴旋的呼吸聲和藍迴旋的海潮聲·近則愈強丶遠則漸弱·置身兩者之間·則聞其混音·参觀者的身體運動成為這個裝置的一部分1984年之後義大利工程師為她夔展了私密性更強丶音質更佳的無線耳機·而在庫畢許的装置中繼續應用。她的〈鳥樹〉裝置應用此一新科技·譏觀眾可以戴著耳機自由遊走在為抽象火燄形天線所圍繞的展場·在行動中再創作他們的鳥歌1166.錄影之聲
　　聲音裝置與綠影裝置有著技術上的血緣，以及歷史上同步發展的繁密關係。在60年代初期的前衛藝衠家之間·電子音樂和錄影藝術還沒有分化成兩個學門·比爾·雜歐拉（Bi Vola）曾經說
　　所網的铄影影像，無非是一伺持續的電流波形·我們在任何一櫃共振的物體上部可以發現遐於聲（電磁埸）。錄影乍看起
　　來好像興電影及攝影具有相同血绿，运往往讓人們解·事實上後二者來自於不同的技家族
　　（化學性/機械性）。影機在血祿上更近麥克風而非電影摄影機·它是将物理能量每電脈衝的轉摸器。（註20
　　在以錄影藝術創作名世以前，雜歐拉曾糨研習電子音樂，自行燒製聲音合成的迴路·以早期摩格合成器製作電子聲響·他也曾經是大衛·都鐸（David Tudor）的聲音裝置〈雨林〉
　　nd Micah Lexier eds.Toronto：Banir Centre ress，1990.pp43-44