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裂作班底。在雜歐拉早期的錄影實驗中·直接延用了諸如錄影反匱丶將振盪器直接接上電視等等電子音樂已開發出的製作技術·如1973的錄影作品〈資訊〉（Information）
對於1960年代初期開始實驗電硯藝術可能性的白南準而言·電子音樂一直是重要的參考體切電子音樂曾經做過的實驗似乎都可能應用到電視上·而電視的物理可能性又這遠不限於電子音樂已經做到的·在1963年的「音樂展覽一電子電視展覽」（Exposition of Music Electronic Television，Gallerie Parmass，Wuppertal）中，白南準將音頻產生器直接接上了電視
（如〈古巴電視〉（Kuba tv〕）·抑或由波形產生器讓電視產生橫線波形（作品名為：〈音波輸入二電观（垂直與水平））>）·或者僅僅產生一條直線
〉（Zen tv），或者
將兩支麥克風插入影像輸入·使影像與觀眾的聲音互動：〈電視實驗（混合麥克風））（
Experiment，Mixing Microphones）白南凖在他的展出目錄上·提到了電視藝衡與電子音樂最大的差別不僅僅是將訊號產生器的頻率「由兩萬赫茲提升到400萬赫茲而是在於發揮其
電子之物理特性·即其不可確定性·他說
將電子訊號固定一事本身就是充滿矛盾的，只要花十馬克就可以自製一台正弦波音頻訊號座器，但是如果我們想要精確固定於一特定頻率上（當然此精確度是相對而营·就物理或技術上來龋，耙對的精確並不存在），那壓我們得花一萬馬克睛買器材，虻即其本上的不穩定性在電子的世界中，無蹄在無綜電視丶属播、鬟用無線丶火腿族丶咖啡機丶電丶地下電台宣傳廣播、無粽電計程申丶求敦訊號丶同碟器材·直到衡星傳訊，電子無所不在......·佛一部汽車的移動必然劑造出的新的動線，和一系列如星雲般巨大數量的相對座標點·反之，聲音訊號相到而是客易固定的：（至少對今天逼個初始階段而营）電視不懂懂是電子晉樂的用也不只是電子樂在光學頷域的延伸，電視更該說是與雹子昔樂形成對比的媒材。電子音樂相對而言是可以由序列作曲法則和其本體形式（sa forme ontologique），例如銀带錄昔來加以定形（fixee，determine）。运不是在兩者之同做出值高下的到斷...牙...也不意味著我可以就此斷（依然非常年輕的）電子昔樂的未來發展。《註21）
十年之後·許多工程師藝術家自行嬈製合成器·將訊號導入電視而形成複雜的幾何形像·其中史提芬·貝克（Stephen Beck）1972-1973的作品〈靈光音燊I（Illuminated Mus
Ⅱ）·蓋瑞·希爾（Gary Hill））1978的〈電子語法）（Electronic Linguistic），深入探案了白南準開的新方法，探索電子的語冒學。希爾將各式各樣的波頻输入電，創造出繁複的靦覺語言·錄影的配樂就是輸入之波頻·這是希爾早期作品持續關注的主題：視覺與聲音關倸的對照希爾在他的錄影裝置〈發聲〉（Soundings，1979）之中·拍攝一個人在室内不断移置各式各樣的喇叭·呈現因喇叭安置位置不同而改變的空間聲響·〈靜心）（Meditation，1979
986）錄影拍下沙粒不斷落在一個發出人聲的單體（喇叭）上·最終淹沒喇叭而使得聲音愈發模糊低沈·最後沙子完全蓋過單體·使單體的振動在沙麦面形成聲敘·這是應用克拉德尼「聲an-Torrent.Lexics video.Bremen：Kunstverein99.p75.白南苹在寫下這一段話的畸候·手提鲦影機尚未間世·鑠科技尚未成熟·因此他說電配影像是無法「定形」或「固定的
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