超越声音艺术 199

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　　這就是創造烽火台丶迴音壁
　　留聲機丶收音機等技術的原始動力。19世紀末以電子科技，大幅度擴展了人類的感官能力，·電力不僅僅改變了古典空問觀之中內丶黑夜與白查的對立關係·它為人類的知覺能力帶來了爆炸性的擴張·電力與人力丶獸力風力丶水力乃至煤炭等能源最根本的不同·在於它的非物質屬性；它沒有體積·沒有重量以光速近乎同步地輸送到地球各個角落。物理學家安培（Andre-Marie Ampere）在1820年發表了他的研究成果：只要結合電磁場理論與剩磁效應（remanence）·轉瞬即逝的電子訊號就可以磁性形態紀錄下來·這個發現意味著聲音可以轉為電子訊號，並透過電流來傅輸聲音錄製聲音與合成聲音
　　器（註11）的大門自此打開
　　電報與電話的發明·是最能夠標示近兩個世紀聲音科技發展的重要指標。類比電訊既然可以轉為電子訊號即時傳輸·當然也可以被記錄在載體上（袛片丶錄音筒丶鋁片丶衹帶丶蠟管·鋼絲丶磁帶丶膠捲丶黑膠丶光磉·硬碟）·於其後再加以還原為聲音這些新發明在當時都是通用（general）技術，發明之初完全沒有為音樂或者為藝術服務的動機存在·但在市場化之後卻對廣義的音樂與藝術夔屡起了絕大的影響--其影響不僅僅在於多了一種創作或記錄媒體·更在於聲音機器對於普羅大眾聽覺意識的影響。聲音機器不但具備了原本人體才有的功能·如發聲·聆聽丶記憶丶學習等能力·更重要的是·訊號化的聲音不再須要人的身體在場無論自助鐘丶音樂盒丶自動綗琴丶電報丶留聲機丶電話丶無線電丶廣播丶聲納等各稙聲音機器都能夠將聲音剝離其原發聲脈·在訊息化的過程中·聲音去除了身體·變成了可以複製保存、傅遞丶重複、剪輯、分析丶化合的材質
　　聲音獨立再現的歷史性一刻·發生於1877年7月美國新澤西州門洛帕克實驗室，發明家迪生透過留聲機聽到了他自己的先前∫的錄音：「哈囑！」自此聲音成為音像·可以離開原發聲體丶原發聲地丶原發聲時間的脈籍·異時丶異地丶異體地反覆重現●在電子技衠輔助之下人類成功的創造出了自己的幽靈·不只是發聲者的身體可以在放音時缺席（如自動答錄機）錄音者的主體也有可能不再存在（如遺音）·在愛迪生發明留聲機之初，他認為留聲機是一種以聲音輔助文字記錄的工具·其原名 phonograph一字明示了留聲機最初被想像為一個忠實是留聲機後來的表現卻遠遠地超過了愛迪生的想像·當錄音一旦完成·它就脫離了發音主體的控制·變成了錄音體系的財產·它可以加以調夔（如變快丶减慢丶聲音調高降低），可以被切碎·可以置入其他脈袼重粗·可以複製拷貝·可以分身出現在好幾個地方更可以經由機器轉換為電訊·以光速在時空中同步傳遞學上來說·錄音技衝扭轉了古典
　　物理學對於聽覺的不信賴·讓聲音變成知覺上的客觀對象·錄音讓聲音可以被重複分析檢驗反過來說·可重複的聲音變成了測量人類知覺的標準。當然·這種「客覜性」立足於機器的物性與機器在系锍中的角色·錄音機不同於人耳·它會錄下很多被人耳自動忽略掉的背景訊息寬允許的狀況下·依照麥克風的硬體設計·它收錄的各種頻率強度比例（誓應曲粽也與人腦大不相同·作為感官的延伸物·在錄音者的主體之上，留聲機無疑也在進行它自己寫
　　電子聲音媒體開始全面進入西方人的生活，始於1920年代大眾廣播的流行。收音機是為1.見3
　　聲音機器」