超越声音艺术 201

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　　Mirrors）丶為了對付德國的無限制澘艇政策·英國開發岀當時最先進的水中探測系粧「聲納」
　　英國迪卡（Deca）公司開發的高音質的高頻寬錄音（FFr）則被應用於記錄潛艇活動的軌跡今日廣泛應用於流行音樂的聲碼器（vocoder），係1940年代英國科學家夏農（Shannon）與杜靈（Turin）為了安全傳翰政府高階對話而發明的「變音」工具·它可以將人聲套上任何個其他擊音的波形封套（envelope）·從而讓人聲取得另外一個聲音的特質兩次世界大戰譏工樂國家之聽覺萩治技術發展到史無前例的高度·無論聽的能力丶聽的內容丶聽的方式都與前現代時期大不相同。當然·戰爭聽覺科技首先翬固的是毓治階級的權力直到二戰之後戰爭由熱轉冷，武器市場萎箱·廠商轉而由這些新科技看到商機。以磁帶錄音技衠為例，美威由戰敗的德國盜取磁帶技術
　　原屬廣播公司的高檔器材一夔而為大眾
　　化電子商品·藝術家丶音燊家們隨後就在聲音創作中開始應用這種前所未有的機器代末期硷帶機技術的成熟與聲音剪輯技術的流行·讓所有媒體化的音樂在某一層意義上都變成了夏飛定義底下的聲音物（objet sonore）
　　口果說磁帶錄音去除了發音源與音場所的脈貉·耳機的發明則去除了聽覺塌所之空問性與祉會互文'耳機在發聲的同時阻隔現場音·創造了兩耳之問覺空間。1979年新力
　　SONY）TPS-L2隨身聽（walkman）與1984年專業級隨身聽（wMD6C）的發明，使得這知覺隔雕空間可以隨聽者而移動·隨身聽對於搖瀼樂丶電孑樂的流行有著推波助瀷的效果戴著耳機聽著振耳欲聾的音樂在城市霓虹燈之間遊走，城市風景在震耳的音樂中便成了音樂電視（Music video），是為將硯覺世界與聽覺世界分離的籣易手段。形象地說·戴上耳機的聽者可以使自己身在此處，而耳在彼處·帶來類似藥物狀態的迷幻經驗固然家庭丶街頭、音樂愿、酒吧丶教堂等傳弒音樂空間依然運作·種種聲音機器卻創造新聲音機器使得音樂消費門檻降低·在聲音機器的輔助下·音樂剝離原生胝絡而在消費市場上流通·以霍克海默丶阿多諾為首的法蘭克學派對此有著的犀利的批判阿多諾認為聲音機器生產系兟劊造了一種原子化丶個體仳的聽覺·使得毎一個聆聽音樂的個體分雕地在獨立的空間中聆聽，他認為交響樂團帶耠觀眾的現場感·是一個與歷史連犢性緊繄連繫的空間，這是貝多芬以降偉大交響樂的共同特性·而現代廣播技術則摧毀了這種連繫關係交響曲自此由其歷史
　　分離出來·成為斷斷额續的、物化的樂音體（註14）·阿多諾質疑道：「由無線電台播送的交響樂沒完沒了地重覆播出·請問如此重覆播送的東西·是否還是交無線電交響曲不是一種交響曲，它只不過是一種用技術產生的聲音交換的演奏（註15）。J」廣播電台在阿多諾眼中是一種管理導向·集權導向的技術標準化產品·技術的標难化過程導向虛假的主體塑造·聲音機器創造了一種「我聽故我在」」的假自主性：主體可以自由選擇音樂的假象·在阿多諾看來·媒體機器作為國家丶資本家意識形態工具·不但沒有解放人類反而成了製造假需求、粉飾現實丶製造利益共同體假象的傳聲筒·最饕構築了一個萩治者控制之下的全封閉吐會體系
　　戰之後聲音機器的民主化並沒有兌現麥克魯漢口中對於媒體解放人類的樂觀承音樂傅播學導論一音樂與傅播的互文性矬。》·重度：西南師範大學出版社2008·真