超越声音艺术 227

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　　藝術之革命性動能重新創造吐會現實·前衛藝衠家不顧居於舊藝循建制架構出門獨立領域並展開了一連串對於當道藝術的攻擊，他們強
　　不同路線）·並以现代主義美學攻擊再現性的寫實主義與自然主義美學，每一個前衛文藝動都對應著一個前衛政治運動·也都對應著某種特定科技觀·例如俄國前衛主義對應著共主義及科技鳥托邦主義，未來主義對應法西斯主義與超人機器·達達主義對應無政府主義反科技主義·包浩斯對應肚會主義以及其技衡淑世理念與此同時，前衛主義政治在其原生的西歐本土並未獲得成功，反而在束歇俄羅斯真正付器實踐。革命黨人列寧延用德人考斯基（Karl Kautsky·第二國際領導人）的理論·將執行革命意識形態的核心團體稱為「先鋒隊
　　於現代性的內在自b
　　力量，也同樣憧憬會主義的烏托邦，「前衛政治」與「前衛藝術」這兩個兄弟的關倸自俄國命開始就不斷加劇衝突。前衛政治自認為掌握了歷史規律'而能夠成為民眾之先鋒指導者其主流派美學則強調藝衠為人民服務·堅持以現實主義再現真實·而前衛藝術卻反對寫實主義再現·強調再現性是19世紀資產階級殘留的美學·並且主張以形式主義將整術政治化·喚醒人民的知覺能力到了1930年代·前衛藝術分別為各地前衛政治革命後所建立933年納粹黨執政後的德國，前衛派被第三帝國宣傳部長戈貝爾（Joseph Goebbels）打為「退廢整術」（Entartete Kunst）·同一時期在蘇聯，史逹林暗殺了支持前衛文藝的共產主義者如托洛斯基丶穆澤柏格（Willi Munzenberg）等人，1934年蘇聯文化部長日丹諾夫將前衛藝術打為「資產階轂頹廢藝術」·隨著希特勒與史遠林獨掌大權·歐洲前衛藝術家粉粉流亡海外歐陸左翼革命風潮漸息·前衛藝術革命的氣焰重挫·「前衛」一字一且觚除了政治上的顛覆性
　　「前衛主義」遂轉變而為專指文化運動的名詞·逐漸喪失了前衛政治的意涵。（
　　前衛主義失勢的第二階段始於1950年代·美蘇成立北豹丶華約兩大集團開啟了冷戰對抗二戰後的西歐丶北美洲與日本經歷了一場現代主義文化的凱旋回歸。現代主義文化取得了反法西斯文化的政治正確性·這種正確性因為德國納粹執政時期對於現代主羲文化的殘酷打壓找到了反證的立足點·20世紀初的歷史前衛運動主張激進革命，但到了二戰之後卻一變而為美國右批新納粹美學·左抗紅色蘇聯文宣的文化冷戰武器·美國中央情報局採「敵人不要是我們要的」原則·將現代主義美學應用於對抗社會主義現實主義美學·當現代風格在共產國家遭到打壓的同時·現代藝衠卻在第一世界國家所向披靡地進占了各個學院與美衠館音樂廳·成為戰後上層文化的象徵。西德在戰後由美軍統治·文化自信崩潰·其迫切的文化認同問題的解決方案之一，便是經由重新召喚匊粹掌權期問斷裂的德國現代性文化傳來建認同於是現代作品首次取得了前所未有的正當性·戰前德國發展的12音列音樂·包浩斯主義·表現主義藝術重新翻身（達遠主義的杜會批判性作品反而相對隱身幂後）·現代藝術之政治正確性尚且遠遠高於1920年代的威瑪德國戰後美國及其盟國藉由文化建制的全面改造·成功地淸洗現代兿術中的前衛傾向·當代藝術奇妙地將前衛的祉會反抗返還為形式主義·去除其中危及資本體制的無政府主義成份·使現参考安德理亞斯·胡