超越声音艺术 255

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　　的兩假相關值/質
　　聽覺主觀性也與年齡直接相關·一般人在超過30歲之後對於高音的聽力會逐漸降低·對於年輕人而旨非常刺耳難受的粉筆斷裂整·中年人常常不以為意·英國甚至有小商店採用高音蜂嗚器以驅趕聚集門口不去的年輕人。對於大部分年長的音燊家而言，高音的消退並不會妨礙相對音高的辨識力·特別是聽眾與音樂家處於同一年齡層時·這檨的問題就更小了·對於年長的錄音師而言，這個差距卻是十分致命的，因為錄音師必須有更精確的物理聽覺來辨錄音中所遭遇到的問題，30歲的錄音師在長期工作後得到了專業經驗，但其耳朵的敏域度卻已經在消退了。對於音頻頻寬更為廣闊的電子音樂·如果音樂由音樂家本人製作，可能會在音樂表現上產生極大的影響，對於注重音色與聲音材質的音樂，錄音音樂家的失聰是致命的打擊·其影響較之古典樂作曲家尤甚
　　視覺世界中所有目力能及的事物都有輪廓·聽覺世界則不然。親覺與聽覺的一大梖本差異在於遮蔽性，我們只要遮住物體輪廓及其反光·在靦覺上這個物體等於是暫時消失了，反之聲音具有穿透性。但在空間傳遞的過程中中·聲音會與環境互動並與其他聲音混合·耳朵自動混音所造就的遮蔽效慝，在日常生活中無處不在·例如在咖啡鼴中聊天·永遠有背景音樂聲談話聲丶服務員工作聲丶甚至街道雜音的存在。拜音量隨距離的削諴與聲音的遮蔽效應之賜我們可以保持自己的談話內容的私密性不致被鄰桌聽得一清二楚。甚至在一個小範圍內形成兩人丶三人的聲音世界·而在視覺呈現上·只要靦線不被遮蔽·這一切活動卻是完全公開的當我們隔一段距離聆聽合唱畤·無綸如何努力·都無法完全將毎一個團員的聲音個別分離出來·對於眼睛而音，每一個合唱團員各自具備輪廓·除非遠笔·近硯丶進入恍惚狀態或瞇起眼睛看·否則每一個人身形的輪廓粽永遠是清晰的但對於耳朵而言·不同歌手聲音中相同的頻率·聽赶來是完全一模一樣的·我們仔細聽也許可以聽到每一個團員聲音中較具個性差異性）的頻率，但是對於齊唱同一音高時音頻重疊的大塊區域·人耳是沒法區分的·就好像聽海濤聲時·除了離耳染最近的波浪·一般人很難辨別是哪一個波浪產生了哪一個聲音依同樣的原理·錄音室將不同的鼓聲冋步重璺在一起·以獲至更為厚實有力的音色·一般人很難聽出兩個鼓的聲音·反而人耳會將之認知為一只「音色特別渾厚」的鼓所發出的聲音上遠的狀況都是被動的聆聽限制·其實人耳也有主動聆聽的能力·人耳可以在嘈雜的背景聲中「對焦」於某一特定聲音上·主動减低噪音的干擾·此即「難尾酒會效應」·這種能力對中頻聲音追蹤效果特別顯注（如人聲丶音樂聲），對於高低頻噪音的抓取能力相對較差種能力可以幫助人類在噪音之中相互溝通。「雞尾酒會效應」」可以很簡單地用錄音器材來驗證·如果你在嘈雜的晚宴上恰好可以聽到對桌某甲l的說話內容·與此同時·用專菜卻排指性的錄音設備現場錄音·結果粞有可能錄不凊某甲說話的內容·此一情形並非肇因於機器敏戚度不足·而是某甲的聲音被其他聲音遮蔽了，人耳在現場空間卻可以如同濾波器一般動過濾·重新定位並加強你所想要聽到的聲音·同樣的道理·如果你在演唱會中偷偷錄音發現現埸聽來嘹亮清晰的主唱歌聲·在錄音帶中卻被背景音樂干擾得非常嚴重而難以辨認·這並不是錄音機有問題·而是因為我們的耳朵在现場狀況中對於定位分頻的非凡能力所致。舉例而管·當我們想要聽清楚來自左方的私語聲·中耳的肌肉（tensor tympanI）便會自動調整位置·加強來自左側的訊號·頭也會在不自主的徵動中·自動定位左