超越声音艺术 308

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　　在市場上排擠了收音機器·這一段歷史對於聲音創作的後犢發展帶來了重大影響·因為留聲機技衠市場化發展的遲滞·也就意味著錄音創作發展的遲滯·留聲機技術作為藝術創作媒材在愛迪生剛剛發明留聲機的時代·錄音必須大聲對著號角口說話·音樂家則要增大樂器音量·才能使聲音動能傳遞到錄音唱針上。當音量成為第一考量，音色的細微變化舆聲音的層戚就犧牲了，這種品質差、頻寬窄丶音量小的錄音不能應用於現場表演·對於當時已臻發展髙點的古典音樂聽覺而詈幾乎是無法忍受的。這就是為什麼早期音燊家大都認為留聲機只是玩具·而非可靠之藝術創作工具的主因。1902年·勝利牌說話機公司的卡魯案系列唱片創造了前所未有的銷售量·並使聲樂家卡魯案成為有史以來第一個唱片明星，平板唱片依然有賴留聲機錄音技術作原始錄音·但是這並不意味著古典音樂家開始由留聲機的媒材特性中發掘其表現潛力·留聲機在此只是被當成記錄工具而非表現工具·（註13）不過同代的前衛主者已經開始注意到留聲機的創作潛力·阿波里奈爾1913年在案邦大學提出了以留聲機創作詩歌的想法·不過即使在當時鼓吹科技美學的未來派隊伍中·也缺乏以錄音器材創作的動機從阿波里奈爾到馬里內帝·不過都是將錄音機拿來錄製其詩誦而已，這些詩誦少有商業化的唱片狻行·即使發行·其複裂量亦十分稀少
　　早在1870年·留聲機發明後的幾個月·愛迪生就試著快轉或放慢錄音筒旋轉的速度來提高與降低音高（註14）·這是最早的聲音取樣或者說最早的聲音物（objet so作實驗
　　我們都知道古典音樂現場表演可以观需要而加快或放慢曲度·也可以提高或降低音調·但這與錄音機的音高調整是兩回事·錄音機可以調高或降低任何錄下來的聲音·其音高的調變是整個聲音體的調樊·不受燊器單一材質性的限制。愛迪生的實驗重演了人們首次接觸到語文字、樂譜等新媒材時的新奇感·好像新媒體材質本身就有自己的語言·具象音樂對於磁帶的操弄（註15）·DJ玩數位取樣丶刮唱盤·電腦音樂家以軟體調變取樣音色·都可以說是愛迪生實驗邏輯的後續夔展
　　1922年匈牙利藝術家、包浩斯教授莫侯立一納基（Laszl6 Moholy-Nagy）在《風格》（De S）雜誌上發表了〈生產一播放〉（"Production-Reproduction"）一文。他提出了直接在唱片上合成新聲音的提談·並提出作曲家可以在不倚賴樂手的前提下，以留聲機來創造前所未有的，燊器所不可能模仿的新音色·以唱片為基礎建立一個聲痕溝鈫與聲音對應關倸的詞彙寳料庫（groove-script alphabet）·以此基礎來構成聲音作品。這些溝敘並非來自任何錄音音源是由人工直接刻劃唱盤製作的·如此留聲機可以發展成為超越現有樂器形態的全能樂器而非被動地播放既有錄音的放音機1923年·莫侯立一钠基再度發表〈音樂的新造形主義〉
　　x（"New Form in Music：Potentialities of the Phonograph"）