超越声音艺术 317

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　　合成機器
　　35.1.合成前史
　　亥姆霍茲（Hermann helmholtz）在《生理光學手冊》（1867）一書中說明了顏色並不從屬於物體·而是色光反射在人類眼睛時寺造成的幻象·色彩來自於不同頻率光波的粗合。1861年·英人湯瑪士·沙頓（Thomas Sutton）依照馬克司威爾（James Clerk maxwel1）的色覺論原理，製作了第一張三色分色（紅、黃、蓝蓝）的彩色相片。1869年，浩融（Louis arthur ducos du hauron）發明滅色法三色分色之彩色印刷。與此同時·印象派畫家受到新光學理論的激勵也開始嘗試以原色點描的方式來合成各種色彩。（註1在聲學領域中·類似理論的出現比趄光學還要早上半個世紀·傅立莱（Jean Baptiste Joseph Fourier）於1807年前後提出一般聲音（註2）乃是許多不同相位丶不同頻率丶不同強度正弦波疊合在一起的結果因此所有聲音都可以被分解為一粗簡諧正弦波·這也意味著我們口以倒推回去·以一組純波來合成聲音。合成聲音以當畤的技衠條件很難付諸實現，但是19世紀的作曲家們卻由傅利葉的想法得到靈感·雖然他們沒有可以合成聲音的機器·卻可以利用管弦樂隊制來粗構出非傳和弦的音色·甚至可以以音色本身的發展，取代傳锍上以旋律為主體的古典燊線性敘事。華格納在其〈萊茵的黄金〉序曲中，以不同音色的弦樂器依序加入一個重覆的降E大調大三和弦·直到弦樂和聲豐厚地融廴第一聲銅管樂飽滿的聲音中·華格納的和聲思考方式已經開始脫雕傳統以七聲音階為基礎的和聲學，而更受到傅立葉頻譜分荀貝格一生努力於從古代大師作品中發掘合乎現代性的形式原則·將之鍌縮整理為作曲之方法學。在沒有電子樂器的時代，荀貝格利用音符的排列粗合來達到變化音色的效果·對於的音色變化並非輕由不同的樂器來達到·而是
　　藉由同類燊器構築一個不斷爕化的泛音系來逹成·苟貝格的〈五首管弦樂曲）（op16，1909）
　　第三部·就是同一個和弦不斷變化的綪果。在苟貝格之後·現代音燊家們明確地意識到傳樂器在音色發展上已經面臨瓶躓·必有賴開蘷新樂器來探索人類聽覺之完整頻諧範圍·在這油畫顏料的物理性質不同於實驗室中三棱反射出來的钝粹光色，除非以钿小测點印朋·才能速到接近各種光色的2.一般聲音來自各種搜雜波助·即除了音叉聲或電子合成钝波之外的各種音3.Friedrich Kittler.Grawlophione，Fam.7）pewriter.CA：Stanford University press，1999